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上影節(jié)大驚喜。國(guó)內(nèi)太少見(jiàn)的犯罪題材，取材自真實(shí)案件，但大部分時(shí)間敘事的主視角是跟著罪犯兄弟的迷途二十年。影片質(zhì)感很棒，鏡頭畫(huà)面都非常好。說(shuō)到演技了，主角團(tuán)各個(gè)都是演技在線，尤其是大鵬，這一次徹底把角色演活了，前后角色的反差不僅僅只在角色的外形上，還在于角色的內(nèi)在，以及一些細(xì)微動(dòng)作的把控，奉獻(xiàn)了臥槽級(jí)別的演技。各人特別喜歡結(jié)尾的設(shè)置，一個(gè)悠長(zhǎng)的隧道里，如果最開(kāi)始的那起劫案沒(méi)有發(fā)生，會(huì)不會(huì)之后的人生會(huì)是完全不同的樣子？另外要提一下，各別豆友在懸疑度上挑刺兒，這電影就沒(méi)有想往懸疑和大商業(yè)片上靠啊，類型里也是劇情、犯罪好不好。。。

鬼故事集錦類恐怖片，一個(gè)主線故事串聯(lián)了五個(gè)小故事，分別由不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，盡管質(zhì)量上參差不齊，既有心理恐懼又有荒誕可笑，但整體上的確為后來(lái)的很多影片提供了可抄襲的范本，尤其是最后一個(gè)人偶的故事太經(jīng)典了，大框架與《驚魂記》如出一轍，人偶造型為《死寂》提供了范本，恐怖谷效應(yīng)拉滿。主線故事最后五分鐘的收束非常精妙，眼花繚亂、一驚一乍、無(wú)限循環(huán)，即使當(dāng)下看也不顯爛俗，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代更是妙極了，同意某位豆友說(shuō)的，這種片子拍出來(lái)就是供人抄襲的。

我只記得那個(gè)切乳和那個(gè)刺眼。媽呀。。

導(dǎo)演試圖用《假面的自白》《鏡子之家》《奔馬》和《憂國(guó)》這四部作品從三島對(duì)美的認(rèn)識(shí)，身體的重塑，政治軍事觀及精神身體的統(tǒng)一四個(gè)方面（個(gè)人認(rèn)為）來(lái)解析。但若作為一部傳記來(lái)說(shuō)未免太空泛，只能說(shuō)是“個(gè)人簡(jiǎn)介”。但作為一部電影來(lái)說(shuō)，無(wú)論是敘事、表意、音樂(lè)都做到極致。是顫抖著哭著看完的。

神經(jīng)病吧，要都是名曲還好，什么歌都加進(jìn)去就很無(wú)聊了啊。而且我嚴(yán)重懷疑獎(jiǎng)金真實(shí)性