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通俗的一部伯格曼。在對(duì)話時(shí)總是給人物大量的臺(tái)詞近乎于獨(dú)白，此時(shí)鏡頭正打講話人，對(duì)話者在鏡頭另一邊作反應(yīng)，在長(zhǎng)時(shí)間一段臺(tái)詞后再切另一人的臺(tái)詞，再加上特寫鏡頭對(duì)于演員精湛的肢體面部表演的捕捉，隨之就是將觀眾代入對(duì)話所講的情景，去被共情影響。除去這是一個(gè)藝術(shù)家家庭，這樣的事一直都在發(fā)生

#電影# 挺詼諧，講訴二戰(zhàn)期間，猶太人逃離納粹屠殺的故事。

演員很好 對(duì)愛(ài)對(duì)才的激情也很到位

表現(xiàn)主義風(fēng)格；室內(nèi)劇的現(xiàn)實(shí)主義~真的很動(dòng)人，那種左右搖擺的人生狀態(tài)；卡爾梅育；移動(dòng)鏡頭

@bjiff. 伯格曼假褒曼和烏曼之口給全人類下的判決書(shū)。我原本討厭這種言之鑿鑿，但母女夜談那場(chǎng)戲之后完全繳械投降。褒曼倒在地毯上的那段獨(dú)白hits too close to home, 愛(ài)之無(wú)能導(dǎo)致記憶缺失，繼而引向現(xiàn)實(shí)感的缺失，幾乎是我總整個(gè)少年時(shí)期的經(jīng)驗(yàn)才得出的冷酷結(jié)論。