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“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會(huì)產(chǎn)生詩(shī)意的燃燒”的奇異的視覺(jué)效果，這句話實(shí)在是太恰當(dāng)了，反邏輯的形式，同樣在達(dá)達(dá)主義的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)下更加突出一種超現(xiàn)實(shí)的要感，跳舞的胡子男，失去肅穆的送葬，以及逃脫的殯車，以現(xiàn)實(shí)的要素卻反常規(guī)地表達(dá)“荒唐”，并不像之后《一條安達(dá)魯狗》那般充滿暗喻，而是將各種富有節(jié)奏感的畫面剪接成一部充滿想象力的愉悅序幕，正如結(jié)局“結(jié)束”后又倒放，有意識(shí)引起觀眾對(duì)于反常規(guī)的幽默共識(shí)，實(shí)在是聰明又前衛(wèi)，喜歡

鬼知道我多磕孫怡鄧倫這一對(duì)…

徐皓峰說(shuō)小津拍的是對(duì)禮崩樂(lè)壞的時(shí)代留思，的確如此。在小津一眾的“嫁女”題材電影中，《秋日和》顯得有些不同，不光是以往被頻頻嫁出的原節(jié)子升為母親為女尋夫家，更是以往小津?qū)^(guò)去時(shí)代懷戀而躲避當(dāng)下價(jià)值觀爭(zhēng)論的特點(diǎn)，最終被擺到了明面上，女兒的氣憤與指責(zé)都是在顯現(xiàn)古舊價(jià)值觀，雖然以一場(chǎng)誤會(huì)結(jié)尾，但結(jié)尾那段自己鋪床睡覺(jué)的場(chǎng)面，即便令悲傷穿透熒幕注入了觀影者的身心，但依舊還是擁護(hù)過(guò)往那份秩序，這一點(diǎn)在《東京物語(yǔ)》提到戰(zhàn)爭(zhēng)的片段一樣，都是在顯現(xiàn)當(dāng)下主流觀點(diǎn)后，一陣沉寂，一種回味與推崇原先的姿態(tài)。但即便小津在觀念上的重復(fù)和有些落伍，依舊還是不能磨滅他電影中那份靜謐的人情流動(dòng)，在那低機(jī)位中部近景正反打搭配遠(yuǎn)景之中，我們能極為自然的體會(huì)到那份人物風(fēng)貌，這才是小津的偉大之處。

小故事小英雄小場(chǎng)面小沖突，有自己獨(dú)特的幽默在。其實(shí)還是更關(guān)注下一階段蟻人怎么改變婦聯(lián)世界線。

小津的特長(zhǎng)就是，把家長(zhǎng)裡短的故事演繹的耐人尋味、安靜的欣賞。