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蕭嫣完完全全是我夢(mèng)想中的樣子。陳嬌蕊一家真實(shí)到令人窒息，陳嬌蕊為了生孩子放棄事業(yè)還被埋怨，莫銘就是外人都夸好男人實(shí)際上屁用都沒有的典型。千言萬語匯成一句陳嬌蕊的臺(tái)詞：當(dāng)男人真好，當(dāng)女人真是倒霉

成為我最喜歡的一部伯格曼，看完像被什么狠狠得擊中了似的… “你永遠(yuǎn)在尋找書的題材”式的自省，大概片中的所有男性都是伯格曼的鏡像…… “然而再逼真的也不是事實(shí)”； 卡琳描述中的那個(gè)房間…｛一群發(fā)光的人在等著“他”的到來… 他終于來了，“神”來了，居然是一只恐怖的蜘蛛。 ｝一輩子在作品中探尋“神”的父親，在自殺失敗后將愛“假設(shè)“為神的存在方式；而就算如此，他卻企圖用此“愛”填補(bǔ)自己的作品中的空洞。他愛的是他的親人，還是愛所代表的神本身？他逃避的是現(xiàn)實(shí)，還是無法面對(duì)現(xiàn)實(shí)的自己？ 他畫地為牢，現(xiàn)實(shí)使他看到自己圓圈的渺小，但他依舊會(huì)重新畫圓，人與現(xiàn)實(shí)的裂縫總是無法被戰(zhàn)勝。我們渴望被承認(rèn)和看見，渴望“神”與我們對(duì)話，神通過父親之口，父親與他說話了。而卡琳呢。

這都拍給誰看的 我也是白領(lǐng) 我看不懂啊。編劇是微博刷多了吧

補(bǔ)看。伊斯特伍德除了在開槍的瞬間動(dòng)作總是很緩慢的，面部表情的幅度總是微小的，所說的臺(tái)詞不過三言兩語而已......也就是說，他盡可能的用不表演的方式來展現(xiàn)他的表演風(fēng)格，或者說，這種去表演化的表演無限接近于伊斯特伍德本人的存在感。如果換一位主角，可能電影風(fēng)格完全是另一種走向。相較而言，萊昂內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度當(dāng)中，夸張的仰角拍攝和特寫反倒過于強(qiáng)調(diào)技巧給人留下“深刻的印象”。

節(jié)奏挺緊湊的。劉濤和杜淳這部劇演技不錯(cuò)！