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費里尼從表現(xiàn)底層小人物的悲慘命運轉(zhuǎn)向到剖析資產(chǎn)階級上流社會墮落空虛精神貧瘠的轉(zhuǎn)型之作。耶穌雕像輕浮地從曬日光浴的美女們的頭上飛過。女子們面無表情與有權勢的男人跳舞。一襲白衣頭頂白貓的美國明星。惡魔母親控制欲般的女朋友，像圣母祈求馬塞洛娶她。擺拍的宗教新聞。神跡。落魄貴族的古堡。74分鐘，視點的轉(zhuǎn)換，斯坦納妻子直視鏡頭，于是觀眾知道這是馬塞洛的主觀鏡頭，感知視點是馬塞洛的，后被帶進房間，受到斯坦納的歡迎，但隨后，斯坦納眼光轉(zhuǎn)向右方，攝影機平穩(wěn)向左搖拍，馬塞洛出現(xiàn)在畫面左側(cè)，就實現(xiàn)了從主觀鏡頭到客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換，從這時起，馬塞洛在晚會上才是充分可見的。

7.4/一部工整的紀錄片也不可能做到絕對客觀和事物，所以演繹的呈現(xiàn)是很必要的。

cynicism hedonism innocence intellectual pretence fashion despair struggle between ancient and modern Rome...past and future...where was Italy headed now? Christian Rome, Pagan Rome Caffe society of Post-War Italy...

他們尚且如此。我還有什么理由不積極努力的生活呢~

看了三個晚上才看完，前面覺得簡直太無聊了，完全靠著無以倫比的攝影在撐著（60年哪找的這么一套如此優(yōu)秀的變形寬銀幕鏡頭？意大利自己家產(chǎn)的畸變控制可不這樣啊…）考慮到當時的電影主流觀眾年齡層，我甚至覺得這和《小時代》販賣的東西本質(zhì)上也沒什么分別啊，如許知遠說的那樣，浮華背后的虛無和悲傷不就是知識分子的春藥嘛……哦但后三分之一把我看跪了…這悲傷可不是春藥級別的悲傷…這悲傷直接破表了。而且60年前的羅馬，跟現(xiàn)在的北京上海可不就一個樣嘛…人類果然是毫無進步啊