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流亡者回到自己的國家，成為不受歡迎的流浪者——重新踏上祖國土地時(shí)以水中倒影的形象出現(xiàn)，已經(jīng)暗示了現(xiàn)實(shí)中無處容身只能浮于水中的結(jié)局。相比海報(bào)上只能與樹同立的孤獨(dú)一幕，結(jié)尾相擁而去還是留了一絲安慰。在標(biāo)志性的黃衣人出現(xiàn)之前，黃色已經(jīng)不斷在城市各個(gè)場景集中出現(xiàn)——出租車、地鐵、墻磚、墻皮、燈光——以前不懂倏忽而來轉(zhuǎn)瞬即去無言無聲沒有表情的小黃人到底是什么，現(xiàn)在覺得或許就是在歷史傷痛中不知何去何從漂泊到哪便是哪的希臘和希臘人。賣薰衣草的流浪老人，和重逢時(shí)父親那句“是我”，到底哪個(gè)才是幻象？不管是哪個(gè)，我最愛的果然還是盡顯安哲魔力的那個(gè)跟著老人到碼頭時(shí)完成時(shí)空變換的鏡內(nèi)蒙太奇。

中學(xué)的時(shí)候和奶奶一起看，奶奶特別喜歡“小龍蝦”司徒靜，今年冬天回家又和奶奶一起看了一遍，每天看到夜里兩三點(diǎn)，因?yàn)槟棠滔矚g，所以五星。

（SIFF）我看的第一部安哲。雖然不太了解希臘戰(zhàn)后錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史，但是并不妨礙跟著導(dǎo)演的鏡頭去追憶那段歷史。長鏡頭，時(shí)空穿越，荒誕的情節(jié)，夸張的表演，告訴我們即使在1977年的希臘，要還原發(fā)生不久的歷史事件也是如此之難。導(dǎo)演對待那段歷史的態(tài)度顯然很感性，也很犀利，影片最后用掩埋了尸體繼續(xù)前行的獵人們來隱喻希臘，果然在三十年后這個(gè)國家遭遇了金融體系崩盤這樣的滅頂之災(zāi)，雖然不能證明直接原因是源于其混亂的政治體制，但我們必須為1977的安哲那敏銳的洞察力點(diǎn)贊。

很感人的故事有愛情有親情還有友情。舒暢焦恩俊那時(shí)都特好看

離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。 惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。