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＂愛情就如一場(chǎng)大病，過了，就好。＂然而大病留下的后遺癥，卻需用一生來消磨，這片子揭曉了愛情的殘忍之處，呲骨露肉，這是最恐怖的愛情片。

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如果初中時(shí)候看了這個(gè)紀(jì)錄片，估計(jì)語(yǔ)文能多考幾分

比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態(tài)感的寓言，五十嵐耕平嘗試在最大限度上拒斥語(yǔ)言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自于兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但后者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有復(fù)雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會(huì)社（工廠）機(jī)器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時(shí)期日本國(guó)家的右轉(zhuǎn)，軍事化有關(guān)，軍事-會(huì)社共同體創(chuàng)造出的垃圾及其后援學(xué)將人物推向無盡的守夜，沒有對(duì)象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機(jī)器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。

年輕的周星馳游刃有余地在警察和學(xué)生之間轉(zhuǎn)換，利用身份錯(cuò)位打造出一部有趣的喜劇。不過這標(biāo)題未免名不副實(shí)。