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“黑暗之光”的意象貫穿全片，夜晚的燈火，暗夜里的煙花，停電后的蠟燭和手電筒，甚至包括頻繁的黑屏轉(zhuǎn)場(chǎng)，幸福生活轉(zhuǎn)瞬即逝，最后劇情走向有點(diǎn)刻意了，但總體的敘事節(jié)奏還是不錯(cuò)，突顯了不少細(xì)節(jié)，特別是基隆的城市風(fēng)光，結(jié)尾與開(kāi)頭對(duì)照，旅行與照片，現(xiàn)實(shí)與幻想，悲傷的故事中有天真快樂(lè)

我們應(yīng)該對(duì)天地鬼神保持敬畏

知其然，不知其所以然。Rider征服王，在片中的化身不過(guò)是遇到天賜座駕盔甲的近代逃犯。這一次沒(méi)有復(fù)雜的時(shí)間線(xiàn)跳躍，就是單線(xiàn)敘事，主要故事都發(fā)生在一個(gè)破敗的山村里。基于1870年的德萊西綁架事件，電影時(shí)間改到1900年世紀(jì)之交，英國(guó)旅行者、意大利無(wú)政府主義者，集體公社、武力奪權(quán)、獨(dú)裁倒臺(tái)，一樁樁一件件的希臘近代史象征性地在小山村輪番推演，充滿(mǎn)寓言色彩和神秘主義。作為主角的亞歷山大幾乎從不說(shuō)話(huà)，存在即是象征。儀式化的場(chǎng)景稍微有些偏多，整體思想理解起來(lái)很有難度。 當(dāng)一個(gè)輪回結(jié)束，小亞歷山大奔向城市——邁向現(xiàn)代社會(huì)。

還算過(guò)了把癮，就是套路有些陳舊，沒(méi)有尾聲或許更好?，F(xiàn)在來(lái)說(shuō)，還是《鐵雨》好看些。

和平女士年輕時(shí)侯也不容小覷??！