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【電影資料館】喜歡有關樓梯的戲，孩子們都很可愛，演得也非常好。同樣表現(xiàn)戰(zhàn)時淪陷時平民百姓的抗爭，想到許鞍華的《明月幾時有》，人的屈辱都寫在臉上，每個人都演的義憤填膺、準備犧牲，與抗戰(zhàn)救國無關的一切都不作表述，相當部分的失語又怎么讓人物惹人憐愛。不僅是這部，國產(chǎn)片手撕鬼子也是這種表現(xiàn)手法的一種近乎夸張的延伸而已。而《羅馬》有幸免于戰(zhàn)爭的情趣，有執(zhí)著的信仰，即便是在危難時也很難不流露出的人之為人的幽默（要知道這部電影完成于戰(zhàn)爭剛剛結束）反而更人動容。相較之下，有些影片的表述絕對是太單一了，尤其是對人的感受和人和人的關系。

——我看得見死人。 ——在你的夢裏嗎？ ——不，是在現(xiàn)實中。他們像我們一樣走來走去，他們彼此都看不見，他們衹看得到他們想看的，他們不知道自己已經(jīng)死了。

波蘭人永遠擺脫不了的被迫害妄想癥。有點諷刺意味的是：片中當局對女主所做的，也恰是導演對其批判對象所做的。二者無意中構成了某種互文關系?！澳憧隙▽儆谀莻€組織，你還會再出賣我們對不對？”“是啊，繼續(xù)拿我出氣吧，繼續(xù)，我已經(jīng)習慣了，反正GCD總是有罪的，繼續(xù)！”

在很悶的過程后，我發(fā)現(xiàn)了驚人的結局。雖然我猜到了，但依舊驚人。

意大利新現(xiàn)實主義的開山之作，但若要理解它，必須且不得不回歸到那一階段的歷史語境（政治社會）和電影語境（流行電影的題材），才能找準其定位，理解其突破性和跨越性。它當時票房大賣，國際知名，一時超越了藝術本體，而成為了社會事件。當然了，這離不開fortuitous的條件和favorable timing.