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少數(shù)派報(bào)告+沉默的羔羊+犯罪心理，以及一些可能我沒看過的作品。編劇能把這些與自己的故事相融合，寫出自己的風(fēng)格，很強(qiáng)。有些瑕疵的主要還是本地化做的不太好，很多元素看過的一眼就能看出來是在致敬經(jīng)典影視劇，但這些東西十分不日式，經(jīng)常會(huì)有種在看美劇的錯(cuò)位感。 全劇穩(wěn)定，結(jié)局格局有些小了但只是期待不同而已，絕對(duì)算不上差，已經(jīng)足夠優(yōu)秀了，在日本動(dòng)畫現(xiàn)在越發(fā)的容易結(jié)局稀爛的環(huán)境下這劇能一直保持高水平到最后已經(jīng)超出同期大部分番劇幾個(gè)檔次了，相當(dāng)滿意。

一默片兒還能逗成這樣兒太不容易了.這片兒太好笑了.

老藝術(shù)家被流媒時(shí)代逐漸拋棄，新藝術(shù)家尿點(diǎn)頻出。lizzo，tyler，alicia.

單就電影而言投機(jī)取巧的痕跡太明顯，比如那些所謂的長鏡頭實(shí)在是拙劣，只是為了敘述的連貫性，連接各個(gè)人物，并沒有改變作品的整體成色，本質(zhì)上說這種“現(xiàn)實(shí)主義”還是遺傳了19世紀(jì)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)前后連貫和貌似合理的因果關(guān)系和“當(dāng)代”觀眾心理所認(rèn)同的主流敘事符碼。但事實(shí)上它的主角是強(qiáng)烈的政治訴求和意識(shí)形態(tài)，在電影中就是先構(gòu)造真實(shí)的情境再煽情，或者像這部電影一樣在先真實(shí)的假象面前用一種間接轉(zhuǎn)述的方式含蓄的去表達(dá)，比如結(jié)尾的警察雖然欲言又止（估計(jì)是為了避免被審查）。比較接近新現(xiàn)實(shí)主義的地方也是電影比較好的地方在于實(shí)景拍攝，導(dǎo)演竟然忽略了攝影機(jī)記錄下如此豐富的真實(shí)影像，僅僅讓其成為一種視覺景觀，實(shí)在是可惜。 新現(xiàn)實(shí)主義還是去看巴贊的文字吧。

劇情還不錯(cuò)，有創(chuàng)意，動(dòng)作戲還要跟香港巔峰時(shí)期動(dòng)作片多學(xué)習(xí)，威亞不是只能把人拽飛一種用法。科幻片段和特效還要向好萊塢學(xué)習(xí)，怪物設(shè)定比較一般。