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沒必要。只有最后那一分鐘值得一看。

劉德華的銀幕形象與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是一大看點(diǎn)，他在影片里預(yù)演了自己的塌房，這需要很大的勇氣。在大眾眼里，劉德華依然是明星制時代的樣貌，與觀眾隔著很遠(yuǎn)的距離。而在《紅毯先生》里，劉德華把這個距離打破了，讓觀眾看到了他“真實(shí)”的生活，而且銀幕里生活的真實(shí)性讓人信服。雖然電影是以喜劇、諷刺的口吻在講劉德華，但所呈現(xiàn)的真實(shí)性足以讓觀眾帶入，去想原來劉德華是這樣一個人，那他一直以來的偶像身份就會跌下神壇。 相比之下，寧浩作為導(dǎo)演讓人失望。以為他終于要突破自己，跳出舒適圈拍不一樣的電影。確實(shí)有很多對于行業(yè)亂象的泄憤式輸出看似很新鮮（其實(shí)這兩年來這樣的電影可不少）。但隨著影片的行進(jìn)，他又開始去拍生活的一地雞毛引發(fā)的荒誕反思，與“瘋狂”系列本質(zhì)上沒有區(qū)別，還是原來的那個他，只是用劉德華這個精致形象做了包裝。

很會寫故事，幾乎每個角色都有清晰的人物弧線。沒想到的是評論區(qū)夢回十年前，只是把女性角色稍微寫得堅強(qiáng)了一點(diǎn)，或成為偵探故事中推動劇情的主體，就又開始手撕女權(quán)了。可以得到兩點(diǎn)觀察：①在獨(dú)有的公眾號營銷文化下，“燒腦懸疑劇”近年來擁有比其它類型更廣泛更下沉的用戶。②在懸疑片、警匪片、偵探片等長期以男性為主體的類型里，觀眾形成的無法適應(yīng)非附屬品女性角色也無法接受任何性別主體轉(zhuǎn)換的觀看模式更為牢固。由此兩點(diǎn)觀察得出：創(chuàng)作→觀看→創(chuàng)作的影響閉環(huán)可以導(dǎo)致一個類型趨于高度固化，突破才能避免平庸，女性客體向主體的轉(zhuǎn)化就是一種突破，不然一輩子看小混混搶大嫂。

以自然力量書寫人文關(guān)懷，于靜謐之中升華真情實(shí)感，暗流涌動，后勁非凡。

劇情不錯！就是非要加感情戲！