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提及極簡主義，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做刪減與否定、而更像是在做“積壓”，譬如說敘事氛圍的營造，音響（并不是指電影終止出現(xiàn)了四次的古典樂配樂）缺則缺矣、人物表情缺則缺矣，缺沒有妨礙氛圍的生成——開頭部分的四次以眼神試探跳車的可能性、刮木板時候的停頓……布列松賦予這種細(xì)節(jié)太多“包蘊(yùn)”的任務(wù)，一方面可以說他創(chuàng)造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的，因?yàn)樵谖覜]有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現(xiàn)實(shí)而採用了極簡——而布列松於此只是達(dá)成了「現(xiàn)實(shí)感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)實(shí)的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。

我們從沒想過戰(zhàn)爭，我們拿不起刀殺人，淳樸被人當(dāng)作笑話，最后按住我的頭讓我太不起頭的是國人。

簡樸、干練、冷靜，讓我毛骨悚然的好！看到后二十分鐘，我必須雙手捂住胸口才能平緩心臟的劇烈跳動，畫面外的信息太強(qiáng)大，很怕突然間跳出一只槍扼殺了希望。。。ps.從《扒手》到《死囚越獄》，布列松終于完全俘虜了我，下一部《鄉(xiāng)村牧師日記》

我看的很沒勁，不知道是不是當(dāng)時心態(tài)的原因。

神奇的片子，神奇的不是他內(nèi)容的豐富工整，而是整部片子表現(xiàn)出一種驚人的準(zhǔn)確，構(gòu)圖，攝影，節(jié)奏......