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從片尾“Armageddon Time”的涂鴉體標(biāo)題消失開(kāi)始便難以抑制地懷念100多分鐘以前，那時(shí)標(biāo)題尚在左上角，驀然由白變黑。一種油然的失落不斷增生，直到現(xiàn)在，幾乎到達(dá)頂點(diǎn)。格雷自第一個(gè)鏡頭起便全力克制，緊緊攥住每個(gè)情感爆發(fā)的時(shí)刻不讓其輕易散逸，于是那些小小的煙花只能在我心中爆開(kāi)，一個(gè)接一個(gè)，任由余燼煙塵緩慢沉積，靜浮在輕流的影像之河。我立刻和朋友說(shuō)：這甚至比《星際探索》更“通俗”——然而是完全屬于格雷自己的講述；屬于我的。這是格雷的self-documentary，私密的過(guò)往如紙片般堆疊、成型、崩毀飛散，Armageddon Time不可避免地降臨。小小的火箭搖搖晃晃飛上天空，童年隨之而去。

“動(dòng)能是我們時(shí)代的黃金律。一切都在運(yùn)轉(zhuǎn)，一切都在流逝、變化。社會(huì)是這樣，物品和形式也是這樣。平衡不再處于靜止之中，而是處于運(yùn)動(dòng)之中。命中注定藝術(shù)家要用恰當(dāng)?shù)氖侄伪憩F(xiàn)人對(duì)于外部世界的這種新體驗(yàn)。”萊熱用他的藝術(shù)歌唱這個(gè)金屬與幾何的世界、實(shí)踐自己的立體主義風(fēng)格和純電影訴求。機(jī)械美感至上理念、對(duì)主宰性幾何秩序的偏愛(ài)，使得全片不同于冒犯無(wú)序的達(dá)達(dá)主義或是偏愛(ài)潛意識(shí)探究的超現(xiàn)實(shí)主義，而單純地用綜合拼貼、機(jī)械重復(fù)的非敘事方式呈現(xiàn)對(duì)物質(zhì)最原始的審美經(jīng)驗(yàn)。其中字幕、數(shù)字的穿插令人想起布拉克的《葡萄牙人》：人和空間混合，加入文字、數(shù)字，用以破解幻想，給予指示。

沒(méi)錯(cuò)，這片子只是講了個(gè)淺顯的道理——假如你覺(jué)得這事兒不合理，就不要配合，并且隨時(shí)隨地都要反駁、反抗?？删褪沁@么簡(jiǎn)單粗暴的核心，又有幾個(gè)人能做得到？

【　畢竟，法律、道德、理性，才是社會(huì)得以和諧文明得以延續(xù)的保證，而個(gè)人的那些委屈、不平、無(wú)助、憤怒、仇恨，只能自己想辦法化解咯。比如就可以化解于電影為我們提供的意淫之中：在法律和正義無(wú)暇顧及甚至無(wú)能為力的時(shí)候，我們期待著勇敢的人站出來(lái)懲奸除惡。 】總結(jié)的真好。

很真誠(chéng)，很私人，也很深刻，這才是成功的綜合種族，階級(jí)，移民，成長(zhǎng)，教育的優(yōu)秀劇情片。