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特呂弗可能深知悲劇的力量，彼時(shí)對(duì)悲劇的鋪陳把握與今天相比略有不同，勝在劇情和對(duì)白，不同在節(jié)奏和鏡頭表達(dá)（如今恐怕不會(huì)再有這么快的剪切和對(duì)臉部特寫(xiě)的吝嗇）。前30幾分鐘如小步舞曲般輕快華麗充滿了青春活力，隨后戰(zhàn)爭(zhēng)將一切改變。國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)暫時(shí)結(jié)束，人生的戰(zhàn)爭(zhēng)悄然開(kāi)始。很喜歡戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后節(jié)奏、表演上突然的轉(zhuǎn)變，可惜沒(méi)多久又陷入中年小步舞曲。凱瑟琳喜歡報(bào)復(fù)，她一切行為的放縱也許都是因?yàn)樽骊P(guān)于女人要忠誠(chéng)、男人則不必的言論，她也許愛(ài)占，同時(shí)恨占的曖昧態(tài)度（占對(duì)戲劇的曖昧卻抨擊有加）。祖與占都看錯(cuò)她，到死都不知為何卷入這個(gè)女人的人生（凱瑟琳也未必明了）。德語(yǔ)對(duì)名詞詞性的陰、陽(yáng)、中性“劃分”從來(lái)都是大家樂(lè)于討論的笑點(diǎn)和槽點(diǎn)，可惜其中透出的哲思就像男女之分一樣總是令人不解，我們只能被動(dòng)接受，一生都在迷霧中。

懷念早年這些樸實(shí)的動(dòng)作片，人物代入感強(qiáng)，故事推進(jìn)合理，最關(guān)鍵是不會(huì)濫用特效

父母皆禍害圖鑒。居然還有人說(shuō)媽媽很愛(ài)孩子但是她也沒(méi)辦法，呵呵。也是搞不懂不解決問(wèn)題的話日本人的隱忍堅(jiān)持有什么意義，只會(huì)讓一切越來(lái)越糟，還要在這糟糕里尋找希望，真是夠了。這樣的環(huán)境里養(yǎng)出白夜行里的孩子才正常。

三星半 永遠(yuǎn)的規(guī)則是干壞事的時(shí)候最好一個(gè)人做 人多易出事

《無(wú)人知曉》那沉重的悲劇，卻被以最為從容平凡甚有意日常予以著呈現(xiàn)，沒(méi)有煽情的吶喊更沒(méi)有嬌柔的作態(tài)，這并非源于一個(gè)導(dǎo)演對(duì)情感把控的不善，相反是枝裕和正是以劇中角色細(xì)微心理變化精準(zhǔn)的把控，令人在靜若止水的劇情中得以對(duì)這場(chǎng)孩子“無(wú)人知曉：的悲劇以最為發(fā)人深省的沉思。