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晴和褻，真的是，褻中之晴太精辟了。

非常intriguing雖然到最后也沒看懂。文學(xué)討論體的對(duì)話很有意思。

糾枉過正，對(duì)影視作品開炮，但社會(huì)歷史是發(fā)展的，這個(gè)發(fā)展也是階段性的，若想要一口氣吃成個(gè)胖子，dream it！

如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《我想結(jié)束這一切》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《我》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《野草莓》。