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我們很難想像技術(shù)在權(quán)力的手中會變成什麼樣。

講的是遊牧，演的是徘徊，徘徊在回憶裡的遊魂，究竟是能逃到哪裡去啊去？

平緩敘事讓苦難的人生更真實可信，配樂恰到好處的煽情增添了幾分凄涼。致堅強的女性。

這不是《海邊的曼徹斯特》里喪偶后的生活孤獨，也不是《德州巴黎》中要逃離社會的心靈孤獨。這種一種最接近靈魂本質(zhì)，人類在這個自然宇宙中孤獨，是一種不存在任何社會符號，不能用任何語言文字所形容的永恒的孤獨。女性天生比男生更接近自然，這才是女性電影人最具感染力的影像傳遞力量。她和李安沒有可比性，而是在泰倫斯馬利克的基礎(chǔ)上的更進一步。（配樂差強人意，影像風(fēng)格略顯跳躍，但比起騎士已經(jīng)是個很大的飛躍。）

再次感嘆國內(nèi)編劇對事業(yè)女強人匱乏的想象。對比著喬家大院同類商戰(zhàn)題材的舊作來看，真心感覺這些年中國影視作品質(zhì)量的倒退。還有，哪怕服道化、聲光樂出于審美的變化可以拋開時代質(zhì)感，但是人物可以嗎？女主這角色真的不是從現(xiàn)代穿越過去的？