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斯溫伯恩變成了波德萊爾，洗衣房變成了鑄造廠。其他更顯著的變動就不提了。奇怪的是，這樣的改編很合理，甚至可以說，比原著更加合理。似乎我想象中的馬丁·伊登、羅斯、利齊和布里森登就是這樣的，那個搖晃猶疑的美國社會也正像這般水霧迷蒙。

他媽的中央臺又是亂翻譯片名??！

電影質(zhì)感著實(shí)迷人，雖然我也不懂16mm膠片的玄妙之處。 應(yīng)該配著原著先看的，因?yàn)殡娪斑@種形式，很多想表達(dá)的地方用幾秒的鏡頭一晃而過，在對原著一無所知的情況下，基本沒注意到這些鏡頭，過眼就算。電影臨近尾聲時才漸漸聞出小說原著想表達(dá)的，可惜了馬丁已經(jīng)義無反顧撲向夕陽下的大海。

不知怎么一下就完了，這種題材基本看不進(jìn)去。Ribisi梳個背頭感覺好意大利，范迪塞爾不怎么樣，大本也不好以至于我一直堅(jiān)信這是愛德華伯恩斯。

#63rdLFF#顆粒感溢出的16mm膠片，巴赫古典樂穿插，讓整部電影像一塊多棱鏡，反射出意大利老電影的奪目光彩。對原作文學(xué)語調(diào)的精準(zhǔn)拿捏也使其格外貼近那個幻象般縹緲的時空。改編上有意消解地域背景，拭去了美國夢的升騰和破滅，轉(zhuǎn)而將焦點(diǎn)落在彼時喧嘩的政治運(yùn)動圖卷上，因此男主不僅是另個版本的蓋茨比，而更像是個以筆為劍的理想主義者，一個看守文學(xué)廢墟的殉道士，因無法隔絕出身對性格的影響，內(nèi)在精神與信念走向脫軌。不足在于第二和第三幕間較為明顯的斷裂，尤其是對配角的描繪不免囿于臉譜化，好在Luca表演格外豐滿，從富有活力的水手到沉淪厭世，孤身投入斜陽下的海平面，令人無比心碎。