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#SIFF2023 第三遍看。相較“電影需要革命”，更加激進(jìn)的提法或許是“革命已不再需要電影”。這里理論上的疑難在于：此世代使影像（或藝術(shù)一般）在云端固定為獨(dú)立王國(guó)的那個(gè)“世俗基礎(chǔ)”自身的具體內(nèi)容已愈發(fā)顯得晦暗不明了；“藝術(shù)”仿佛只是一些“言語(yǔ)”，而行動(dòng)者的機(jī)運(yùn)又是絕對(duì)具體的?！把哉Z(yǔ)永遠(yuǎn)無(wú)法成為語(yǔ)言”是對(duì)整個(gè)電影史悲傷的判決。更加悲傷的事實(shí)是，即便成為“語(yǔ)言”之后各路“先知”與行動(dòng)者之間還存在翻譯的問(wèn)題呢。

丹叔是個(gè)好演員，從前兩部出茅廬的愣頭青演到這部上戰(zhàn)馬的老廉頗，那種樹(shù)不欲靜風(fēng)亦不止的滄桑感和之前判若兩人?？上в笆飞峡赡苁亲钪囊欢萎愋杂颜x就這么結(jié)束了...只能指望Before midnight了是嗎...

俗套的劇情，油膩的表演，靳東演優(yōu)質(zhì)男都是一個(gè)樣，演技派也經(jīng)不住這種重復(fù)化戲路的折騰。

如果覺(jué)得對(duì)不起美紀(jì)，那樣的心情，就請(qǐng)你背負(fù)一生——這句臺(tái)詞很帥吶。

這部電影實(shí)在是太超前了，打破所有的片段連貫性，臺(tái)詞，音樂(lè)，全部都是斷斷續(xù)續(xù)，都失去統(tǒng)一性。