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敘事手法借鑒的《阿甘正傳》，采用回憶錄的形式，記錄了金雞金如的半生，順便穿插了很多香港70~90年代的歷史，比如色情業(yè)泛濫，回歸大陸，經(jīng)濟(jì)危機(jī)等等，表現(xiàn)手法有些過于無厘頭，再稍微正經(jīng)一下就好了，這一點(diǎn)比不上4年之后2006年上映的《被嫌棄的松子的一生》那種高對(duì)比度膠片下的荒誕，《松子》那種荒誕顯得不這么輕浮，而且《松子》的劇本表達(dá)又比較集中，就是展現(xiàn)松子的個(gè)性，但本片不知道究竟是想表達(dá)金如還是想隱喻折射香港，有點(diǎn)不太明確，但如果說《阿甘》也是借人喻國，那么本片也又沒有《阿甘》那樣的主角人格魅力和超級(jí)著名的歷史事件作為素材。綜合3星。

唯唯反派演得太好了?。?！ 片頭曲林峰！我尖叫啊啊??！ 不管青年中年都要有愛情線就是了= = 現(xiàn)在看港劇完全是情懷在支撐

4.4 思想前衛(wèi)，戲劇調(diào)度驚人，但在溝口的電影里屬于中規(guī)中矩。溝口的女性不同于成瀨的女性，成瀨的女性是如土似塵，心悲望懷。而溝口此片的女性是一股焦躁又帶有些許靈動(dòng)知情。

@ 渋谷ユーロスペース 改編太重手了，不光大大減少了「僕」和靜雄的對(duì)手戲（不看原作不會(huì)有人知道為什么叫這個(gè)標(biāo)題…），后半更直接轉(zhuǎn)為了言情基調(diào)，也許這樣更容易讓原本松松垮垮的故事更有邏輯性吧，而這松垮也是原作的魅力之一啊。然而將七十年代末的東京場景搬到現(xiàn)代的函館是成功的，三宅唱凝視黃昏一般的鏡頭語言也非常喜歡，更不必提這三位主演，不可能找到比這三人更合適的演繹了，前半部分十足驚艷，看半部也回本了。/ TIFF31二刷，拋開原作的印象后覺得這愛情的表現(xiàn)也是美極了

溝口健二拍的衹園空間，好像一座層層疊疊的女性牢籠。