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這不是照電影拍的，是照電視劇拍的，節(jié)奏根本沒(méi)有，就是“我有這些事兒要丟給你，你接著啊”，orz

舊好萊塢制片廠體系之下的”垮掉的一代“，在《無(wú)因的反叛》中，詹姆斯·迪恩的”明星“特征構(gòu)成了新/舊好萊塢在美學(xué)上的分水嶺，令他不同于其他觀眾的是他的表演風(fēng)格有別于那些感傷的，戲劇的舊式表演（娜塔莉·伍德即是一個(gè)例證）。他以模仿警笛聲開始和結(jié)束，嘲諷這種已經(jīng)存在的制片體制與舊式的連續(xù)性剪輯。 《無(wú)》無(wú)盡的黑夜是一場(chǎng)噩夢(mèng)，而尼古拉斯·雷則是一名過(guò)度者。無(wú)論是《高于生活》還是這部，總是折射出對(duì)于時(shí)代的焦慮，表現(xiàn)在男性氣質(zhì)的異變之上，迪恩既不同于海明威，又不同于約翰·韋恩，然而在雷的處理之中，卻總是將人物的反叛行為視為一次心理治療，固結(jié)者對(duì)“正?！霸彝サ腘ostalgia，并在最終被家庭——準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是父親——拯救，令《無(wú)》變成了一部不可能的西部片，如同格里菲斯天文館中的光學(xué)儀器，折射著經(jīng)典好萊塢星系的局限

剪輯真的無(wú)言以對(duì)啊：讓人萬(wàn)分想吐槽的“消失的Jacob”，還有混亂無(wú)比的大戰(zhàn)。整體非常散，人物缺乏強(qiáng)而有力的情感鋪墊，行為邏輯也相當(dāng)違背觀眾的常識(shí)（看出了鋪墊但是實(shí)在不是非常有說(shuō)服力）。每個(gè)人都在忙自己的事，最終劇本讓他們走向同一個(gè)場(chǎng)景，但他們依舊在忙自己的事情。導(dǎo)演沒(méi)辦法突出，也沒(méi)辦法照顧到所有支線。對(duì)于我們粉絲來(lái)說(shuō)電影可能像一個(gè)尋寶游戲，但對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)這部電影就是一堆讓人無(wú)法共情的陌生人在忙碌的跑來(lái)跑去....5/10

最后那個(gè)精子好可愛?。?！

很認(rèn)真的一部作品，劇情平穩(wěn)，絲毫不跳脫，這個(gè)劇本適合拍成電視劇