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當(dāng)年你們的爺爺奶奶們跟著八國聯(lián)軍侵略中國的時候，誰跟他們要過簽證？

迷亂的片子，還算寫實，粵港不就是這樣的嘛

這部影片的劇本非常真實地反映了出國潮的那段經(jīng)歷，同時還穿插著幽默，而且演員的表演也相當(dāng)出彩。

7/10。重溫數(shù)回仍能對影片本身的極盡媚俗感到不適，到高潮槍支鋪墊整個廣場，不經(jīng)流露出姜文對毛時代煽動庸眾的革命運動感到緬懷：武舉人將小販踢打到冤鼓上、鼔破，庸眾看熱鬧，在發(fā)動群眾那場戲，無辜的替身成為革命犧牲品、被張麻子斬首，庸眾開始將革命權(quán)力合理化，群情激憤地搶奪勝利果實，連張麻子落座的椅子也急著要去。姜文狂想的革命不是重建，站在階級的最高處拿著望遠鏡窺視的黃四郎最終被炸飛，但鵝城還是那個鵝城，姜文熱衷的是階級斗爭那種強暴的美，因此儀式激烈的民女列隊敲鼓、轎子里一頂帽子代表的架空權(quán)力、冤鼔爬滿藤蔓隱喻的百年壓迫、鐵門上槍打的問號，嚴肅的諷喻又表現(xiàn)為影像狂歡的碎裂性和空虛性，正如張麻子強調(diào)公平、鳴槍叫人別跪，縣衙外群眾卻依然跪下，偉人之所以偉大，是需要群眾跪著，姜文之所以偉大，是因為觀眾跪著。

90年代的出國潮里一旦配偶出國基本意味著“肉包子打洋狗了”。擁有相同境遇的葛優(yōu)和徐帆，一個早已看破現(xiàn)實，一個始終心存希冀，在互相取暖的同時迎來了各自不同的結(jié)局。同樣是馮小剛葛優(yōu)徐帆的鐵三角，幾乎可算是《不見不散》的前傳。雖然如今看起來稍嫌生硬簡陋但好在烙上時代印記，開放性結(jié)局意味深長。