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Nicholas Ray的處女作長片就給一般的黑色電影注入了年輕的活力，玩出了文藝范，不過男女主確定戀愛關(guān)系的時候也太敷衍了，到結(jié)婚了才稍微感覺到愛情的電流，二人對騎馬、高爾夫、跳舞的調(diào)侃展現(xiàn)了平民階層對中產(chǎn)階級和上流社會生活方式的不屑，而俊男俏女的悲情意味老早就定調(diào)了，只是在美妙而短暫的蜜月之行（逃亡之行）中，我們一廂情愿地和主人公一樣抱有生活的希望，即便命數(shù)已定，我們?nèi)韵肟纯词虑榈陌l(fā)展，仍希望這對新婚夫婦能夠攜手改變自己的命運(yùn)，可是造化弄人，我覺得這是亡命鴛鴦主題最吸引人的一個地方吧

向所有恐怖片俗套情節(jié)致敬的片子

戲里戲外形成巧妙聯(lián)系，不光是戲中戲的鏡頭與拍本片的鏡頭為一個，更是內(nèi)容上的設(shè)計，如法海戲內(nèi)的正氣與戲外的偷情形成極大反差感，以及片場雜工偷窺女演員，主觀視點直接讓觀眾“被迫”從犯…… 堪稱港版《日以作夜》，李翰祥把這些年的關(guān)于拍片的種種奇聞異事包裹在風(fēng)月笑片的框架中，還不時穿插著對自己的吐槽，看得還是很有意思的。

很難說和13版比誰更好

趣說片場，一場歡樂的告別