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在婚禮前，Mindy和Sarah說(shuō)“I love you so much. I will always love you”，在婚禮上，Mindy和Leif說(shuō)“I do”，本來(lái)都是很浪漫的表白，在這樣“無(wú)縫連接”的轉(zhuǎn)換中，聽(tīng)著卻分外刺耳。

生活就是一個(gè)緩慢受錘的過(guò)程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后變成挨了錘的牛一樣。

形式很對(duì)味，各項(xiàng)拼貼洶湧湊上鏡頭，兩個(gè)半小時(shí)不間斷竭盡全身解數(shù)，在網(wǎng)生代和嬉皮士年代找到了瘋狂的互通之處，新又老，老又新，感覺(jué)很久沒(méi)有看到這麼累人的電影了。而以“反派視角”來(lái)闡述名人的整個(gè)人生也頗具新意，但問(wèn)題是請(qǐng)了湯姆漢斯還是無(wú)法讓這個(gè)反派有更多魅力，感覺(jué)在前半努力鋪墊的後半段應(yīng)該更會(huì)有嚼頭，但明顯結(jié)論不是“反派只是純粹的反派”就是“殘酷的觀眾們”，結(jié)語(yǔ)的多餘顯得這個(gè)新視角也只是累贅。另一個(gè)缺點(diǎn)是男主演員雖然演的很努力，但還是沒(méi)能追平真實(shí)的貓王的哪怕一半魅力，這其實(shí)算是比起《波西米亞》來(lái)講最大的一個(gè)缺點(diǎn)。但，即使只說(shuō)了“資本主義吃人”，形式還是蠻值得觀賞，3.5歸4。

現(xiàn)代劇的拍攝手法使美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)前的歷史記事從白人“傳統(tǒng)嚴(yán)肅”的精英敘事話語(yǔ)體系中跳脫出來(lái)。女性主義的探討不僅僅是Dickinson自身對(duì)性別桎梏的反思（結(jié)尾時(shí)對(duì)哥哥叱道作為一名男性不意味著要做一個(gè)怪獸），或是和Sue的sisterhood/lesbian relationship（將火山爆發(fā)與受性/別壓抑迸發(fā)出來(lái)的性高潮聯(lián)系起來(lái)），同時(shí)更隱晦地體會(huì)在對(duì)父親的角色塑造。他并沒(méi)有落入傳統(tǒng)的“anti-feminism”的形象，反倒被展現(xiàn)為關(guān)心女兒，尤其是寵溺Dickson的態(tài)度。但他對(duì)D的壓迫就不存在了嗎？所以在結(jié)局敲開(kāi)門(mén)說(shuō)他為了女兒留下來(lái)時(shí)，D只是果決地回應(yīng)道“I'm a poet.”沒(méi)有任何人可以阻止她成為最偉大的詩(shī)人。

又一「無(wú)腳鳥(niǎo)」的典故延續(xù)，整部視聽(tīng)就像從各種雜誌裡混剪拼貼而成的風(fēng)格，簡(jiǎn)直滿到溢出，嗨到麻痹，什麼都拍進(jìn)去了，但什麼也沒(méi)留下。