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《歌廳》中所有的歌舞段落都在現(xiàn)實(shí)世界的舞臺上發(fā)生，而《芝加哥》剛好相反，導(dǎo)演將幾乎所有歌舞段落都放置于幻想世界，賦予歌舞（演員動作、歌詞、布景以及道具）以象征意義，以此來描繪角色的現(xiàn)實(shí)處境與心理狀態(tài)，在延續(xù)原版舞臺設(shè)計的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一次視聽語言的“全新升級”，通過進(jìn)一步扭曲與異化角色的行為，將故事的反諷意味與批判態(tài)度帶到了一個新的高度，用非常規(guī)、非自然的行為邏輯勾畫出了一個金錢至上、娛樂至死、輿論主宰一切的陰暗社會，放置在今天的語境中仍有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。羅伯·馬歇爾用這樣特殊而深情的方式向佛斯表達(dá)了敬意，《芝加哥》也不負(fù)眾望地獲得了《歌廳》沒有拿到的奧斯卡最佳影片獎。

圓谷史上最好的特效，鏡頭處處經(jīng)典

東方女鬼的扮像均來自本作，經(jīng)典貞子形象已經(jīng)在影史占有重要地位

無法接受這樣的黑幫，還說什麼上一次像這樣態(tài)度的手指全切掉了，這次卻只用你的小手打了一下，然後兩個女的還活著放走。如果有女性認(rèn)為這是一部很好的女權(quán)電影，那表示這些人是真不懂什麼是好的電影，我並不反對把女性拍得很厲害，但一個女的闖入用電擊棒直接幹翻黑幫還綁走一個人，真的太弱智了，你能想像追殺比爾的女主拿出一根電擊棒反殺的劇情嗎。

膽小者勿觀！—— 記得高中時候，影片黑色陰暗的氣氛看得我有些心悸，那種感覺如今再難感受到了。姐姐不慎因我看到貞子從電視機(jī)鉆出的段落，（據(jù)她所言）嚇得她一兩個星期害怕一個人獨(dú)處。時隔幾年再重溫，影片的故事編排依然覺得挺不錯，恐怖氛圍的營造也可圈可點(diǎn)，比嚴(yán)重魔幻化美國翻拍版來得更贊！