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故事的流暢性比第一季有了質(zhì)的飛躍啊

濱口龍介很會(huì)借用交通工具輸送人物內(nèi)心情緒 也不直接拍人物 就拍隨電車速度運(yùn)動(dòng)的空鏡頭 營造出從升格到常速的速度變化。配合漸響的吉他配樂 人物情緒立刻就充盈整個(gè)空間。他也不直接使用配樂 把配樂加入敘事融入劇情 同時(shí)完成場景剪輯過渡。探討兩性婚姻的信任與結(jié)合問題 雖然他這個(gè)劇本不是他創(chuàng)作 但可以看到對于人物逃避當(dāng)下選擇 逃避內(nèi)心自我的表達(dá) 延續(xù)到《親密》中“不選擇也是一種對自我的暴力?！?

沒有人聽你講話多難過，尤其這些事還和你命運(yùn)相關(guān)

不煽情不舒服斯基~~看來我當(dāng)初沒有追TV動(dòng)畫的決定是明智的。

葛朗臺(tái)看到的世界，與普通人所看到的千差萬別。改編不錯(cuò)，真實(shí)事件獲得了文本層面的復(fù)雜性。表演存疑，方法不契合，所幸角色設(shè)計(jì)相對獨(dú)立，但同時(shí)也給剪輯造成一定困難，最終內(nèi)容和形式上都出現(xiàn)明顯斷裂。一邊拯救人質(zhì)一邊松散沒節(jié)奏，又并非意在反類型，奇怪。喜歡結(jié)尾，但是神秘得不確然，也很怪。