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那些藏在閣樓里的回憶，哪怕鎖得再深，也能聽到瑞士的湖水拍岸。一個半生陪伴輸給六天想念的故事，愛情與時間無關?！獰o論同性異性題材，Andrew Haigh總是懂得如何收控情感的波瀾。

再次對波蘭人民表達同情，剛出虎穴又入狼口……你可以打倒一個人，但就是消滅不了他的意志。女主角幾次歇斯底里表達的真好，乃至到最后淡然更讓人在悲痛命運中發(fā)出哀嘆。法西斯意志總會換個形式再次出現，當這個意志出現在層受迫害的個體身上時，才最令人后怕

我們每個人都有罪，犯著不同的罪，我能決定誰對，誰又該要沉睡

【反思定式化的意大利新現實主義】所謂1945年意大利之春必然是墨索里尼被槍決，以及本片作為新現實主義的誕生標志。雖然影片囊括了這一電影制作潮流的所有形式，但并不代表影片一定遵照這些特征而不采用傳統的制作與剪輯方法，例如棚拍、配音、明星素人混雜等等。新現實主義并不是個具有原創(chuàng)性且極度統一的運動，但它所開創(chuàng)的獨特的方法的確是最具國際聲譽的。｜本片是基于人民陣線的角度來描繪的，就是對德軍入侵者的反抗，抵抗運動將大家聯合在一起。皮娜之死很有代表性，意外的是編劇里有費里尼。

法官、教師、醫(yī)生、警察、將軍、女權主義者等人所犯下的罪惡，歡迎來到士兵島救贖，阿加莎布下最佳密室連環(huán)殺人案。