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幾乎是靠馬丁·麥克唐納的偏執(zhí)與扭曲造就了電影的獨有氣質，近似于「歇斯底里」的吶喊卻用最為克制的方式演繹，加之愛爾蘭小島的荒涼陰郁的海風，傳神至極。以人物的「反目」烘托內戰(zhàn)，蒼涼悲壯中透露的卻是荒謬的「無謂」。其實哪有什么「報喪女妖」，不過是兩個「瘋子」做了「瘋狂」之事且每一種糾結都能讓人感同身受罷了。電影后勁很大，看過后久難平復的躁郁感甚至遠強于戛納的《悲情三角》。劇本中無論帕德里克亦或科爾姆的形象都被刻畫的無比獨特記憶點深，而科林·法瑞爾及「瘋眼穆迪」的演繹更是將這種記憶強化到無限鮮明傳神、超脫角色本真的程度。作為奧斯卡「種子選手」頒獎季拿獎拿到手軟，就是不曉得究竟什么原因飲恨威尼斯罷了。奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原劇、最佳男主、最佳雙男配入圍預定，這一波隊我站了。

伯格曼的作品，對生死及信仰的探討很有深度，非常好看！?。?/div>

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頗有延續(xù)性地把三代人因一樁婚事串聯(lián)起來，在欲望虛偽和瘋狂上作不同分配，所以中年人成為荒誕的中心卻始終自我清醒地交換，還未成長和已經老去的人們則自顧自地成長和老去。“混亂”的調度與家畜視角則保證了視角的合法性，魔幻但現(xiàn)實。

特效不錯，故事比所謂的兒童電影要好上一些，但依然沒什么內容，僅僅留在故事表面的科幻設定。