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垃圾劇 不是pon根本不會(huì)想看完

越來(lái)越不喜歡Hannah，太以自我為中心……而且有adam這種男人在身邊還作什么!!!!!

.5 另一個(gè)演員誰(shuí)啊。。。和小康差距太大了，拍到他的時(shí)候就像在完成一個(gè)個(gè)動(dòng)作，看不出身體，缺少凝視也沒(méi)有擾動(dòng)。

主要是為了看Adam Driver。。。然而實(shí)在看不下去了.....

依然身處在一個(gè)觀(guān)影悖論中：一方面，我的身體認(rèn)為這還是應(yīng)該擺進(jìn)美術(shù)館的緩慢電影；另一方面，如果不經(jīng)歷長(zhǎng)久的凝視，那么這一切都沒(méi)有意義。所以觀(guān)感好壞，取決于你是否接受蔡明亮，以及是否在他的影像里見(jiàn)證過(guò)小康的衰老。這次不光注視人物的臉，還有身體和環(huán)境，有時(shí)窺視，總是同在。經(jīng)歷過(guò)VR的全景式觀(guān)看，回到傳統(tǒng)的平面，蔡依然關(guān)心時(shí)間流逝的美感。至于這是流動(dòng)，還是凝滯，全憑你心。無(wú)對(duì)白是極致，是對(duì)語(yǔ)言的不信任；固定長(zhǎng)鏡是心理預(yù)期，懷疑放映故障也在意料之中；驚喜的是香港街頭的手持跟拍，是小康在治療中被灼痛的意外（蔡的手和聲音都得以出演），這些在佐證成片的自行生長(zhǎng)。從《行者》到《你的臉》再到《日子》，蔡導(dǎo)完全走進(jìn)自由的新天地。既然見(jiàn)過(guò)大海，想讓他再掉轉(zhuǎn)車(chē)頭恐怕困難。藝術(shù)上的激進(jìn)與生活中的溫和形成有趣的反差和互文。