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不差，可是議題處理有夠老土?重心著陸在報社女發(fā)行人的掙扎，比較像政治電影，沒在追查真相（或探究真相的不存在、徒勞與艱難），並配上略戀物的資訊傳遞奇觀。作為獎季片頗拼，Meryl Streep離開法院，走出一條NYT老白男歷史目光焦點外的小徑時，旁邊還故意擺多位女性夾道，呵呵。

寧浩是電影人、徐崢是有點追求的聰明人、陳思誠是沒品的聰明人、麻花是專業(yè)喜劇人，只有鄧超俞白眉，這倆不是人。

打回五星,中間有點脫軌(人設崩塌 不只魅力無邊的wendy,倆男主也有點招人討厭)，最后結局雖然沒有第二季燃但也反轉得有趣。期待下一季倆人會聯手干掉誰，真是嚴格按照現實發(fā)展呀哈哈你看炒chuck的jock是不是真有幾分川普神韻！(這么發(fā)展下去下季反派有點多不過我還是站taylor

命題作文不奢求了。題材重復度略高，看到曾經中國喜劇的扛把子都老了很多就還蠻感慨的??

其實現實主義題材和現實主義電影敘事手法并沒有過時，或者說永遠都不會過時。近年來好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是并不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示范，那就是敘事手法的現實主義的套路其實有的是，就看怎么去調度。反觀中國，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書一般的作品其實在整個冷戰(zhàn)之后的中國影壇也并不多見?，F實主義對于中國還是一片有待精耕細作的沃野。另外，美國電影中出現的廣義的“?！?，或者叫《用典》，也是中國電影作品中缺乏的。中國電影不太會有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來表示一種臺詞的表意。這一點做得比較好的是王朔馮小剛姜文這些京派編導?！段覑畚壹摇泛透饍?yōu)的電影，都有大量的“?！被蛘呓小暗洹?，而其他影視劇，則基本是直白的臺詞。最后，美國人真是黑尼克松沒夠啊哈哈哈。