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【5】角色所深深蘊(yùn)含的虛無感、群像的理想消亡，以及悵然若失后的頹靡情緒，像磁鐵一樣吸住了我。同時賈樟柯依舊在粗礪畫面中保持了他現(xiàn)實(shí)主義的批判目光，真正重現(xiàn)了一個時代，他也還是很會用歌曲，很會用時代符號。最后一鏡好到可怕，完美的浪漫頌歌，完美的平民史詩。

死場還算有意思，其余兩鬧著玩呢

姚明承載著我們這代人的青春，扛著中國籃球負(fù)重前行，他必將整個人生奉獻(xiàn)給中國籃球，黑他，你安的什么心。

有幾個案子還行，但是感情戲處理得有問題，細(xì)節(jié)大多經(jīng)不起推敲，某個女演員的戲份我全部都想跳過。

文工團(tuán)的沒落史，也是一代年輕人青春逝去的故事?？h城藝術(shù)從政治化走向世俗化，老一輩眼中逆子般的小城青年逃不過老婆孩子固定工作的命運(yùn)?；疖嚒⒄九_都是遠(yuǎn)方的象征，可故事始終發(fā)生在汾陽周邊，從未走出去。賈樟柯展示的八十年代風(fēng)貌與年輕人的心理狀態(tài)是真正意義上中國化的，年輕人多還未融入之后的打工熱潮。雖地域與經(jīng)歷時代不同，一些場景確是我記憶中的鄉(xiāng)村的復(fù)刻。多由中、遠(yuǎn)景的長鏡組成，能聯(lián)想起來的片不少（阿巴斯、《孩子王》…），期待修復(fù)版的效果。