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這是伯格曼島嗎？第二天的黎明是值得犧牲一切去換來的

#法國電影大師展 Belle進(jìn)入城堡以及最后王子帶著Belle御風(fēng)飛行的兩段過于夢幻了，米奇雖然拍出了美女與野獸愛情的循序漸進(jìn)但在魔幻感方面卻完全不及科克托。以及這個(gè)結(jié)尾相當(dāng)出奇不意，全場驚嘆！

按著拍攝的順序過了一遍老塔的電影，這是最后一部，感覺完全是在看一部戲劇，一如既往的許多象征和隱喻符號(hào)，這部里面的不能開口說話的小孩，叫瑪利亞的侍女、達(dá)芬奇的畫作，還有先知式的癲狂者。這些東西對我這種既無宗教信仰，又缺乏藝術(shù)修養(yǎng)的人來說，確實(shí)是費(fèi)解，等以后再翻出來看的時(shí)候可能會(huì)有不

開封嬰兒，工人、妓女、黑社會(huì)，臟亂的中國小城。也是固定機(jī)位長鏡頭，百無聊賴的邊緣人，僵直木訥，沉默寡言。結(jié)尾超現(xiàn)實(shí)，“轉(zhuǎn)世”的工人抱走了孩子。作為長片處女作有代際意義，戛納導(dǎo)演雙周，芝加哥費(fèi)比西獎(jiǎng)，步入第六代地下歲月。有些地方尚顯青澀，最不舒服的是領(lǐng)養(yǎng)紙條和匯款單兩個(gè)長時(shí)間特寫

塔可夫斯基遺作，關(guān)于人類救贖的絮語集。慶生的日子里預(yù)感核戰(zhàn)的威脅，最后的冥想帶來絕望的改變。啟蒙運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了自然失衡，智慧和靈性遭到破壞，萬物起始的語言已然失效，遼闊大地上的人們，經(jīng)歷的一切只是漫長的等待，最終勢必在希望和失望中走向終點(diǎn)。漂浮與高潮中回歸圣母懷抱，火燒房子，讓灰燼飄落，塔可夫斯基再一次回望傷痕累累，獻(xiàn)祭、犧牲，并伴隨著重生的偉大可能。與伯格曼御用攝影師的合作，讓這部作品多了攝影機(jī)的橫向平移跟拍鏡頭。結(jié)尾拍回孩子和樹，影片內(nèi)外形成閉環(huán)。我們需要持續(xù)而有規(guī)律的儀式和秩序，抵抗恒久的無意義和恐慌。而關(guān)于他自己，應(yīng)該說了足夠，再不需說。