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135/365 美妝博主，造型師，時尚博主，家居設(shè)計師，攝影師，設(shè)計師…… 都應(yīng)該了解一下小津安二郎的電影。

一個有點莫名其妙的電影。Michelle Pfeiffer演了個孤獨焦慮神神叨叨的破產(chǎn)名媛。

在法國先鋒主義電影運動之中，達(dá)達(dá)主義電影即做了突破傳統(tǒng)敘事，擯棄戲劇影響，用電影語法來制作“純電影”，又為后面超現(xiàn)實主義的誕生奠定了基礎(chǔ)。在本片中，電影技法的運用創(chuàng)意十足，開頭的升格攝影，貫穿全片的刁鉆攝影角度，不規(guī)則的構(gòu)圖方式，疊化影像的使用，突破時空限制構(gòu)造內(nèi)在聯(lián)系的剪接手法，甚至最后的回放鏡頭等等，都在技法與想象力上進(jìn)行著革新，而那璀璨奪目的演出陣容也讓觀眾震驚不已。達(dá)達(dá)主義電影的創(chuàng)作是植根于對電影語法的創(chuàng)作之上的，因此排斥戲劇舞臺是意料之中的，徹底拋棄敘事邏輯造成的電影內(nèi)容無序感雖然給人無可琢磨的體驗，但從另一角度，電影也為潛意識和評論屆脫離創(chuàng)作者從而延展自我的觀點提供了機(jī)會。從受眾群體來看，晦澀是天然的敵人，正因此，達(dá)達(dá)主義電影的消退也是意料之中，但后來者會銘記這部電影的偉大。

寒來暑往，秋收冬藏，稻花豐年，蛙聲一片，經(jīng)濟(jì)凋敝，人情如舊，生老病死，人生無常。超長鏡頭的注視與沉默，大段大段的空鏡不厭其煩鋪陳，一言不合就硬切室內(nèi)場景，有時候恍惚以為是懷斯曼跑到日本農(nóng)村拍了另一部《人生果實》。很多時候都在納悶:有必要這么長嗎？突然就想起李安談蔡明亮的話(也可能是記錯了):他拍得很痛苦，我看得也很痛苦，何苦呢？看到葬禮的部分才勉強分得清誰誰誰，最后字幕滾動當(dāng)中看到“written:2010－2016”才納悶:嗯?這不是紀(jì)錄片嗎？8個小時的鴻篇巨制，目前在電影院看過的最長的電影，全程沒有睡過一分鐘，起初看得很輕松，錯過了十分鐘也不要緊，散場后腰疼得像剛剛被割了兩個腎一樣(我完蛋了)。出門旅游一定會寫明信片那個老爺爺，可能就是活到退休的老年版的我了。-2021－8－15票價不貴

無邊無際的反敘事之外，本片電影技法的實驗性也讓人嘆為觀止，觀影體驗要優(yōu)于《機(jī)械芭蕾》。