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并不太好。有很多東西非常刻意，比如開頭對(duì)于歷史的介紹。落后的草原文明被現(xiàn)代性所侵蝕，是必然的，直到現(xiàn)在，這些藝術(shù)片導(dǎo)演仍然流露出一種對(duì)田園牧歌非常淺層次的不舍，這一點(diǎn)是電影很大的問題。它并不深刻。更何況故事本身如此悶。

這部還是挺好看的??！我真喜歡全員有CP的這種設(shè)定~

7/10。將家、水草和母親的精神幻想同構(gòu)，母親的形象僅以超現(xiàn)實(shí)鏡頭出現(xiàn)過兩次：弟弟從教室望向窗外父母坐在氣球盒上，以及父親替駱駝接生的水草豐茂之地。結(jié)尾兄弟身影隱沒在烏煙瘴氣的干枯河床邊，父親位列淘金者中，沒有母親，導(dǎo)演跟拍父子的背影，只看見哥哥手中牽著兩段韁繩，暗示草原被工業(yè)化占據(jù)。構(gòu)圖意象：開篇朝駱駝駛來的卡車，爺爺鏟土打井的瘦小身軀處于畫面下方被大片的戈壁包圍，帶出工業(yè)給游牧文化的巨大沖擊，哥哥拋下弟弟穿過破廟里大大小小的門洞象征心路坎坷，哥哥和喇叭祈禱時(shí)上樓的弟弟填補(bǔ)構(gòu)圖空缺，象征宗教力量下兄弟情感的彌合，荒漠的劃槳船里二人嬉戲、白氣球上的投影營造溫馨感。爺爺留給拉羊師傅一撮毛紀(jì)念是對(duì)家園的留戀，弟弟送給達(dá)賴的指南針是信仰指引的方向，壁畫、子彈和人民公社化報(bào)紙共處一室代表歷史文化的遺跡。

男二說的英語好難聽懂~

好過導(dǎo)演前作。家鄉(xiāng)的消失、水草的風(fēng)化、河流的干涸與工廠的建成，通過兄弟倆的在路上全數(shù)展現(xiàn)。旅程搭載著夢(mèng)想與焦慮，哀嘆著游牧民族的消失和生態(tài)的破壞。壁畫部分稍顯笨拙，僧人指路與河水嬉鬧算是一種救贖吧。伊朗老伙伴Peyman Yazda哀怨的民族音樂加分不少。