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相比前兩部對于人生見解的探討，這部更多了對于現(xiàn)實愛情的激辯。兩人在漫長的婚姻中都有了各自的體悟，除卻青春的火花，平添了中年的無奈。機智的對話依舊接連不斷，在這紛擾繁雜的現(xiàn)實世界中，還能相守的愛情尤其令人感動。

有一種復(fù)雜的情緒。作為一個從小受到帝國話語毒害的人，我無法共情很多有關(guān)身份認同的故事。帝國要做的是抹平你的身份認同，我現(xiàn)在努力要做的，是如何將自身的帝國遺毒和后現(xiàn)代的對身份認同的消解，做一個跨越式的連接（和升級？）。電影中的認同危機，還是太基于現(xiàn)代民族國家了。另一方面，我也反思過這種無法共情是否是我神經(jīng)真的太大條了，對人類的情感過于漠視了。。。

第一次看貝拉塔爾的影片，雖然事先預(yù)設(shè)好影片的風格，但還是挺耗精力注意力，用鋼鐵的意志力看到結(jié)尾，好在結(jié)尾的歌舞廳和犬吠處理的很出彩。

系統(tǒng)的補一句：完全無法有代入感的沉浸。電影在主客觀視角自由切換，在身體語言諸多符號之間自由切換；在世俗領(lǐng)域，導(dǎo)演是無法融入法國主流社會的異鄉(xiāng)人，在精神領(lǐng)域，又是手握話語權(quán)虛榮無力的知識分子。復(fù)雜的身份和現(xiàn)實技巧共同編織的精巧小品，接受放棄共情的間離感，但在趣味和聰明之外的啟發(fā)感無法滿足。

我為什么看不下去了，為什么！