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86/100。#BFILondon#表面上是家庭旅途中各種各樣的歡樂與和解，內(nèi)里卻是這場旅途背后直到最后才露出的殘忍和擦去笑臉之后才滴出的陣陣淚水。帕納·帕納西的處女作竟與自己父親賈法·帕納西的那部《生命》形成呼應，中東人的外表看似倔強得不可擊垮，但其下那顆脆弱易碎的內(nèi)心，和誰都一樣。 @2021-10-14 22:59:23 @2021-12-23 01:33:00

“明天，明天還有多遠？比永遠還多一天。”緩緩運動的鏡頭自然不著痕跡，搖移推拉中渾然一體的真實與虛幻，平靜而又震懾人心的一個個動人瞬間。還有那撥動心魂的音樂，一切造就了一首悲情又溫暖的詩。（音樂加一星）

必須先給帕納帕納西一點掌聲，要知道他的父親因為「拍電影」還在坐牢。而在兒子的電影里，我們也能隱隱的看到些許老帕納西的影子。作為伊朗為數(shù)不多的純「公路片」，電影在很高的起點上開篇卻隨著劇情發(fā)展一步步垮掉，諸多與主線無關的內(nèi)容占據(jù)掉大量篇幅使得全片無論在節(jié)奏還是緊湊度上都顯得松散隨意。意境和人物塑造是電影亮點，但吃了「無章」的虧。溫情不意味著平庸，「溫水煮青蛙」般的料理讓人難受別扭，無法直擊內(nèi)心，稍弱。

1.“明天”是“比永恒多一天”，那么把兩者都減掉一天，“今天、當下”便是“永恒”；如加繆所說，他本應拋棄明天的。2.老年詩人處于時間的絕境中，知道自己大限將至，想要平靜地走完，但還是苦苦尋問“永恒是什么”，沉溺于過往沒能抓住的愛中；流浪小朋友處于空間的絕境中，故鄉(xiāng)戰(zhàn)亂、淪為難民，險些被拐賣，生活艱難——幸運的是，小朋友有時間，老年詩人有空間，相互慰藉，走完最后一程。3.在時空交錯中，回憶是明亮的，現(xiàn)實是陰冷的，轉場很驚艷。安哲善用緩緩移動跟鏡的長鏡頭，鏡頭的移動不僅改變了空間，還連接了時間、創(chuàng)造力超現(xiàn)實的時空。4.買詞的詩人：詩人已經(jīng)沒有詞語去表達心中所想，可以通俗地理解為崔健的“沒有新的語言也沒有新的方式，沒有新的力量能夠表達新的感情”，原有的語境和文化已經(jīng)失去了作為表達意義的工具的功能

非爽劇。極度壓抑與無奈，即使男主在復仇的過程當中時，依然挺憋屈。就算他把那些人渣同學都滅了又能怎么樣？過去不會改變，他的部分自我已于20年前被徹底毀滅，再也不可能重建。 所謂的自我救贖從一開始就注定是悲劇。劇中多次反映，霸凌現(xiàn)象源頭并非那些人渣同學，而是系統(tǒng)性問題。內(nèi)在邏輯還是階層壓迫、叢林法則那套。只不過大多數(shù)成人會顧及社會規(guī)范，能夠更好的掩飾自己的不當行為。而少年尚未接受洗禮，會把人性之惡赤裸裸的展現(xiàn)，加之學校管理失當必然導致這樣的事情發(fā)生。 關鍵是遇事后，受害者如何處理。如果初次未能有效反擊，讓對方認定你是懦弱的人，那后續(xù)會越來越慘。且青少年心理上很不穩(wěn)定，一旦產(chǎn)生畏懼，那以后更難有效反抗。逐漸就會陷入劇中男主的境遇—習得性無助。后面咱們的二五仔鄭同學還給補一刀這長大心理想不扭曲都難。