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戲劇式結(jié)構(gòu)，表演太抓人

我覺得以前的恐怖故事更側(cè)重于結(jié)構(gòu)（反思之鏡，分裂之身，循環(huán)之結(jié)），它們會將人心理的內(nèi)容（畏死，抑制，背叛，歉意，矛盾）表象出來，升華成怪談?，F(xiàn)在的恐懼只有怕死這一項，怎么死得突然，如何逼真地再現(xiàn)這一恐懼，怎么讓人害怕。

德萊葉的《詞語》中塑造的女性形象不是女性主義推崇的女性形象，而是男權(quán)敘事中的“屋子里的天使”，來源于男權(quán)話語中圣母形象的傳統(tǒng)。這個“屋子里的天使”，要做到徹底的無私，日常生活中的付出是不夠的，甚至還需要個人的死亡以實現(xiàn)徹底的無私，這就是德萊葉安排女主難產(chǎn)而死的原因。

幾個故事質(zhì)量參差不齊（木偶那個超一流?。?，對后世的恐怖片有一定的預(yù)示性，但形式上的創(chuàng)新高于一切！世界奇妙物語的起源！五個故事分別是：不要玩老木偶，不要騙老朋友，不要照老鏡子，不要住老房子，不要相信老司機(jī)：）

CC.類似《馬耳他之鷹》，電影主線敘事是私家偵探對某個神秘物體的搜尋，開頭是黑暗的高速公路，對陰謀及謀殺都避免直接展示，而采用不和諧的怪異圖像，就像隨後的棋盤地板圖案為瘋狂的、沖突的表現(xiàn)主義增添韻味，影響林奇的《妖夜慌蹤》。 黑色電影常設(shè)置困惑、失衡來引發(fā)人物對自己身份不確定的氛圍，男主角充滿性壓抑和極端利己主義，圍繞他的是危險的，具有迷失感的女人，他在追捕一個神秘的陰謀集團(tuán)，他們在影片里被稱為“為偉大物品而殺人的無名者”。 他穿越一個夜間的、令人費解的暴力迷宮，走向宇宙毀滅的白熱化景象：黑色電影轉(zhuǎn)向末日科幻，亦是時代癥候的抽象映射：在西方文明的碎片中：充斥對希臘神話和舊約、莎士比亞、潘多拉和美杜莎的指涉，“曼哈頓計劃”的線索藏就在這個潘多拉盒子里，以及對於恐懼最激進(jìn)的解決方案：核啟示。