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早睡的遙遙:123.232.177.144戲劇式結(jié)構(gòu),表演太抓人
過氣球星:61.232.12.28我覺得以前的恐怖故事更側(cè)重于結(jié)構(gòu)(反思之鏡,分裂之身,循環(huán)之結(jié)),它們會將人心理的內(nèi)容(畏死,抑制,背叛,歉意,矛盾)表象出來,升華成怪談?,F(xiàn)在的恐懼只有怕死這一項,怎么死得突然,如何逼真地再現(xiàn)這一恐懼,怎么讓人害怕。
小賽:36.61.209.27德萊葉的《詞語》中塑造的女性形象不是女性主義推崇的女性形象,而是男權(quán)敘事中的“屋子里的天使”,來源于男權(quán)話語中圣母形象的傳統(tǒng)。這個“屋子里的天使”,要做到徹底的無私,日常生活中的付出是不夠的,甚至還需要個人的死亡以實現(xiàn)徹底的無私,這就是德萊葉安排女主難產(chǎn)而死的原因。
青春夢享:106.88.27.211幾個故事質(zhì)量參差不齊(木偶那個超一流?。?,對后世的恐怖片有一定的預(yù)示性,但形式上的創(chuàng)新高于一切!世界奇妙物語的起源!五個故事分別是:不要玩老木偶,不要騙老朋友,不要照老鏡子,不要住老房子,不要相信老司機(jī):)
龍顏:123.234.115.116CC.類似《馬耳他之鷹》,電影主線敘事是私家偵探對某個神秘物體的搜尋,開頭是黑暗的高速公路,對陰謀及謀殺都避免直接展示,而采用不和諧的怪異圖像,就像隨後的棋盤地板圖案為瘋狂的、沖突的表現(xiàn)主義增添韻味,影響林奇的《妖夜慌蹤》。 黑色電影常設(shè)置困惑、失衡來引發(fā)人物對自己身份不確定的氛圍,男主角充滿性壓抑和極端利己主義,圍繞他的是危險的,具有迷失感的女人,他在追捕一個神秘的陰謀集團(tuán),他們在影片里被稱為“為偉大物品而殺人的無名者”。 他穿越一個夜間的、令人費解的暴力迷宮,走向宇宙毀滅的白熱化景象:黑色電影轉(zhuǎn)向末日科幻,亦是時代癥候的抽象映射:在西方文明的碎片中:充斥對希臘神話和舊約、莎士比亞、潘多拉和美杜莎的指涉,“曼哈頓計劃”的線索藏就在這個潘多拉盒子里,以及對於恐懼最激進(jìn)的解決方案:核啟示。



