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看后再回想這個片子，忍住了降分打兩星的起意。攝影上的部分亮點，皆是偶然產物，整體的剪輯節(jié)奏凌亂。紀錄片也是需要敘述的，記錄本就是敘述的一種，因此，簡單的時間流是撐不起來整個表述的，還需要再區(qū)分、再調配素材的邏輯，進行適當的取舍。感動么？看的時候我是被不少場景感動了，但這個感動我不想要，因為它太廉價。我很尊敬兩位老人，也被他們的真實所觸，但這恰恰讓我不能接受導演做這件事的可能的動機。說實話，這個片子的剪輯（創(chuàng)作）結果乏善可陳，甚至不如老爺子自己剪輯的家庭錄像，因為后者的結果和他的需求是一致的，美，不是這里面的要求，但是，導演做這個片子的抒情性，卻是可疑的。我不想說但是也不想回避看片過程里不斷感覺到的暗流：“賣慘/賣萌”，“回避/投機”。

好看，但是喜歡不上這種謎之性格的主角，其實并沒有什么深刻的內核，日式冷笑話才是這番的主體。

年度兩大干柴烈火戲——曾美慧孜手接洗腳水，過春天少男少女互綁手機

提前一集完結打卡。分數有一大半都是原作黨抬高的，感覺動畫并沒有很好的表現出村田畫風的精髓，雖然拿那種非人類的畫風要求動畫好像也不合適，但動畫頻繁出現的重復幻燈片未免也是太過偷懶，作畫也時有小崩。個別一些打斗分鏡的還原度尚可。餓狼的出現是否預示著二期動畫已經提上企劃？

毫無了解的情況下走進電影院，被題材驚到之余，很驚喜看到——社會景觀被故意失焦缺席，轉而聚焦未被玷污的校服襯衫，以定格昭示個人命中注定的轉折，以無因的暴走涵蓋整個群體的迷失——這種當年來自陳果的香港制造，“偷渡”到新的當下，這更顯得那行煞風景的字幕是多么愚蠢且無奈。另，看完查豆瓣時發(fā)現和友鄰西帕克想一塊去了，綁手機在身體上那一幕完全就是性愛場景的轉喻。