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就這？我寧愿看100遍鋼琴教師...跟cancel culture和#MeToo又有什么關(guān)系呢，明明就是個awful human being最終的結(jié)局難道不是天道好輪回

女車手好驚艷，成龍大哥演技就還可以，電影編排的很好看～

終風(fēng)且暴，中心是悼。她像暴君一樣統(tǒng)治自己的工作和私生活，卻活該被各式各樣的噪音困擾。導(dǎo)演選擇把性掠食者設(shè)定為女性非常高明，設(shè)定為喜歡女性的女性更是捏住了性別政治的七寸。權(quán)力上位者在哪里都能構(gòu)建自己的殖民地，而這與性別性向沒有任何關(guān)系。看完最大感想：藝術(shù)家果然都是碧池！

除了絕世大美妞一無是處。

一身黑色套裝，措辭引經(jīng)據(jù)典，永遠(yuǎn)不茍言笑，在樂團(tuán)和社交圈中享有絕對的話語權(quán)，人人見了都要尊稱一聲“Maestro”，塔爾看上去似乎無懈可擊，她也以控制欲和潔癖精確地建構(gòu)起與他人相處的邊界。然而，隨著一個學(xué)小提琴的年輕女孩進(jìn)入樂團(tuán)，表面的“完美”逐漸垮塌，社交媒體的攻擊和家人的誤解更是讓她身心俱疲。遺憾的是，劇本在敘事節(jié)奏略為失衡，在刻畫塔爾對于音樂的執(zhí)念、她個人的感情生活以及由她的強勢帶來的問題上缺乏更為清晰的交代。凱特·布蘭切特依舊演活了這個角色身上的偏執(zhí)，熟練在英語與德語間切換，在指揮樂團(tuán)時的肢體表現(xiàn)相當(dāng)專業(yè)。細(xì)膩的聲音設(shè)計也是敘事的一大利器，不僅精準(zhǔn)地還原了一個音樂家的耳朵中的世界和對各類聲音的感知，劇院彩排與演奏似乎令觀眾真正置身現(xiàn)場。