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爆點(diǎn)元素實(shí)在是夠多，SM、偷窺狂、欲女，自然就NTR了，但我萬沒想到還能玩出逆向NTR。誕下罪惡之火最終引火自焚皆為灰燼，電影中幾乎每一個(gè)惡原都遭受與之對(duì)應(yīng)的惡果，結(jié)構(gòu)相當(dāng)完整。諷刺意味十足，幾次怪誕的表現(xiàn)真能令人笑出聲來。張藝謀的顏色又體現(xiàn)了，這回干脆就是染坊。

兩部看的次序倒了，不覺得浪漫。在高鐵上看的，相隔那么長(zhǎng)的9年，一切都沒變。人生，總要若有所待，同樣也要若有所憾。里面的對(duì)白是很有意思。

對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注、矛頭直指實(shí)權(quán)沒落但精神禁錮依舊強(qiáng)大的封建勢(shì)力、里里外外無處不在的形式主義編織出極佳的諷刺效果，各方面均可看作是巔峰一作的預(yù)演。此后延續(xù)的第一點(diǎn)其實(shí)是很無奈的客觀事實(shí)，就算以女性為中心，“反抗”只能以男性為靠山，性欲為原動(dòng)力，罪孽為工具，生存完全依附于男性，讓這部的愛情刻畫細(xì)膩卻不純粹，到紅燈籠更是消失了。關(guān)于第二點(diǎn)菊豆的詮釋更豐富，亂倫情節(jié)下隱藏著更深的主題，名存實(shí)亡的父權(quán)對(duì)應(yīng)式微的舊制度，然而借由傳統(tǒng)“正名”、儀式固化，反倒像來自過去的詛咒般，導(dǎo)致了實(shí)際上的弒父悲劇。這種處于社會(huì)邊緣、因而葬身于舊制度的最后一口氣（精神上被徹底奴化）的人，是張藝謀早期作品動(dòng)人的根本原因。第三點(diǎn)，雖然被用爛了，這種極端的儀式感，才是真魔幻現(xiàn)實(shí)了，以色表意，殺人水缸，出殯那場(chǎng)達(dá)到讓人爆粗的高潮

看了三集...不是，這么多這么明顯的邏輯漏洞我有點(diǎn)忍不下去啊。 女主角雖然是撒旦的化身，但是還挺喜歡她的笑聲和各種鏡頭的，好美啊

比邵氏的《天網(wǎng)》節(jié)奏快些，但不夠細(xì)膩。 粵語完整版的效果比國(guó)語版好很多，香港電影還是得看粵語版的。