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相當(dāng)舒服的空間調(diào)度，精要干練地表現(xiàn)人物關(guān)系，而且這種意識(shí)是融合在攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向、速率、固定機(jī)位之中的，一種顯性的基于感知產(chǎn)生的節(jié)奏與韻律。當(dāng)然劇作上的黨爭(zhēng)設(shè)計(jì)也得是精巧的，或者至少保持輕巧，才能共同完成這種「風(fēng)不動(dòng)幡不動(dòng)而心在動(dòng)」級(jí)別的政悚。

過(guò)于陰暗，似乎我都被繞進(jìn)去，心驚。

劇本根據(jù)莎翁的四大悲劇之一《麥克白》改編，基本上是一個(gè)寓言式的故事，但是我們的黑導(dǎo)的功力當(dāng)然不止是在劇本，林中的妖怪、房間里濺開的血跡、說(shuō)話幽幽的夫人、酒席里的幽魂，無(wú)不讓人起雞皮疙瘩。三船幾乎從頭到尾都在瞪眼，特別是被黑導(dǎo)用真箭射的時(shí)候，心里一定有無(wú)數(shù)匹草泥馬。

麥卡錫主義和非美活動(dòng)委員會(huì)下的美國(guó)愛(ài)情故事：堅(jiān)持easily successful或successfully easy的男主人公和堅(jiān)持抗?fàn)幍淖笠矶肥颗魅斯；ハ嘈蕾p、互相吸引，卻也互相束縛、互相傷害。更為悖謬的是，他和她都無(wú)法抗拒地渴求卻又本能地拒絕“對(duì)方眼中的自己”。能把一段看似簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事平鋪直敘娓娓道來(lái)，不試圖遮蓋人與人之間關(guān)系最矛盾悖逆的那些因素，不試圖給出童話/神話式的和解，到最后也許是導(dǎo)演的真誠(chéng)最為觸動(dòng)我。最后一段真好：“你絕對(duì)不放棄，是不是？”“……我是個(gè)很出色的輸家。”“比我好得多。”“我……練習(xí)機(jī)會(huì)比較多?！?

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