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第一場從天臺拍到水底，直接就給跪了。第二場一家酒吧幾對男女，活脫脫拍出了個六十年代黑白版的王家衛(wèi)。后幾段直奔主題而去，革命敘事漸趨生硬，可光影的魅力還是動人心魄，萬人送葬的空中跟拍鏡頭，水、火、煙霧共同營造出的壯烈氛圍，就連最無趣的轟炸一段，游擊隊員臉上也有斑駁的樹影。各種刁鉆機(jī)位傾斜構(gòu)圖，鏡頭邊緣微微變形，我懷疑徐克有偷師。還是審美傳統(tǒng)健全的緣故，人家拍革命都那么詩意，我們拍詩意仍不忘革命。

太深奧了 想講什么 始終沒看懂

前兩個故事找到了抒情與達(dá)意之間的度，證明了影像可以超越意識形態(tài)而遺世獨立；可惜后兩個故事被說教式的愛國主義顛倒了主次，打破了整部電影的含蓄格調(diào)。我是古巴，一首綿長悠遠(yuǎn)的散文詩，卡拉托佐夫?qū)z影機(jī)融入影像內(nèi)部的詩意構(gòu)建，使其成為獨立于影像的性靈存在，這時攝影機(jī)脫離了對故事客觀的記錄而充當(dāng)了一個具有自主性的意識形態(tài)。我們可以從廣角鏡頭營造的逼仄空間窺視出這種具有選擇性的攝影機(jī)主體，扭曲的邊框與傾斜構(gòu)圖共同使被攝主體處于即將與周圍環(huán)境分崩離析的邊緣但又始終被囊括其中，暗示著被入侵摧毀的意識形態(tài)以及無法逃脫的困境。所以，上天入地的攝影機(jī)與其說是為了滿足視覺維度的炫技，不如說是一種反叛性的試探，一種突破物理束縛的心理訴求。但無論飛得多高多遠(yuǎn)最終攝影機(jī)總是落到地面形成仰視視角——回歸民族的根重新審視一切

底層人的生活，糾結(jié)，但是毫無辦法~~

lucy說自己五點前就要走了 當(dāng)時電腦屏幕顯示4:51 我想再怎么樣也會陪他跟蹤到底吧 誰知道58的時候她就離席了。也許只是巧合 但這種巧合總發(fā)生在看侯麥電影的時候/ 愛情的魅力在于漂浮 錯覺和占有欲/ 巴黎火車東站