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非常具有現(xiàn)實意義的一檔節(jié)目。在一個二十四小時運轉(zhuǎn)的機器里面，不留痕跡地逃離是一件極其困難也極其痛苦的挑戰(zhàn)。里面的追捕手段都特別真實，能在真人秀里用到發(fā)懸賞、黑賬號這種程度還挺意外的。還記得有句特別深刻的感慨是說逃亡了以后才發(fā)現(xiàn)之前的日子有多可貴，原來真正的冒險就是認真過好人生的每一天。

導演的所見所聞所繪制的情感地圖

這感覺實在是太日式了，沒到反感的程度，本土化確實做的不怎么好。幾個主角純粹是個借別人的名氣串個場。故事挺俗氣，可能是節(jié)奏把握得不夠好，很多設定穿插的有點生硬。賣情懷的片子一個把握不好就很容易顯得沒意思。

耄耋之年的安東尼奧尼，靈魂困在輪椅上，影像卻前所未有地肉欲。他化身導演，旁觀或參與那些囿于交流與沉默、負罪與救贖、容忍與反抗、宗教與欲望的困境。這或許也是他晚年對創(chuàng)作生涯的反思，借片中導演之身思考影像背后的真實。 個人不太喜歡，擱幾年再重溫看是否有新感悟。資料館膠片。

并不是我預料中那種爛到我中途離場或是看一半睡著的片子。導演/編劇做的本土化處理勉強合格，難談精妙，原文中為數(shù)不多的情懷也因此消失殆盡。鏡頭一次次給到王俊凱，鏡頭拉近，他的木訥呆板被放大。平庸的爛片。