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活人畫的極致。比霧中風(fēng)景等悶一些。安哲宗是讓人定住，鏡頭拉遠，仿佛從“畫”中抽離到“現(xiàn)實”。一種隱喻與現(xiàn)實的結(jié)合，一種安哲的獨特風(fēng)格，搭配悠揚的提琴聲，在片尾駛向遠方。

影片的驚悚程度并沒有因為在中段就揭露brood的形象而有所減弱，最終的高潮依舊震撼力十足，癌癥患者也是柯南伯格戀殘癖的表征之一。

老人還是年輕人時也曾經(jīng)擁有遠大理想和壯闊旅程，到頭來意識形態(tài)不過一場夢幻泡影，流放、囚禁與戰(zhàn)爭凝結(jié)成垂垂暮年里字跡模糊的注腳。他牽掛著情感與血緣上的祖國，祖國卻拒絕接納失去政治身份的他；他重復(fù)著對故鄉(xiāng)的記憶，故鄉(xiāng)的記憶里卻已沒有他的容身之處。從未離開故土的人會有很多時間拿來厭倦哺育自己的地方，這正是他所缺失的歷史。因為追趕不上鄉(xiāng)鄰們拋棄土地的漠然、販賣天空的野心，他被流放到海面漂浮的孤筏。盡管與狂歡的人群隔岸相望，但“這樣一來從法律意義上他已離開希臘的土地”。詩意而遼闊的鏡頭語言下刻滿對政治的非人道的諷諭。被放逐的人將再度被放逐，漂泊的人將永遠漂泊。

情感變化太突兀了，斯德哥爾摩癥候群？正常人誰會愛上對自己又打又罵的人？無論是在船上的，還是在島上的。

那時候，甄子丹還唇紅齒白。