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鹿鼎記在我心里已經(jīng)由陳小春定型了 剩下哪一版都覺(jué)得怪怪的 這版僵尸排排那段映像深刻

腐朽的王朝，即使最終嫁給了愛(ài)情，女人也仍然是生育的工具

典型的上世紀(jì)80年代末90年代初的美國(guó)商業(yè)片，放在現(xiàn)在看來(lái)還不錯(cuò)

我覺(jué)得這個(gè)片子有種“終點(diǎn)”的感覺(jué)，當(dāng)我看到他最后演奏《Async》里的那首《Solari》，眼淚就止不住了。第一次聽(tīng)他談起關(guān)于這首的創(chuàng)作感受，談《飛向太空》和塔可夫斯基。我突然有種這個(gè)人好像一直與死亡相伴的感覺(jué)，即使我知道他會(huì)一直創(chuàng)作下去。突然想再看看《飛向太空》。

開(kāi)篇第一個(gè)卷軸畫(huà)式平移軌道表現(xiàn)環(huán)境的長(zhǎng)鏡頭，就已經(jīng)能表現(xiàn)其導(dǎo)演溝口的影像風(fēng)格與技法。影片中將視角關(guān)注到藝伎身份，從兩位藝伎姐妹中觀看她們中的想法意志與生活的方式，一種姐姐樣的傳統(tǒng)、善良，一種同妹妹樣的自私、投機(jī)。但這樣這個(gè)世界給女性的生存太難了。但溝口健二卻只是客觀地展現(xiàn)者一切，在影像方面采取冷靜、細(xì)膩且旁觀的方式對(duì)其進(jìn)行觀望。同時(shí)影片中首次有著獨(dú)具特色的女性角色，同《浪華悲歌》一樣，用一種不同于時(shí)代的女性思想去表現(xiàn)，雖然依然是悲劇性的結(jié)局，但正如電影史中所說(shuō)：這是一部日本戰(zhàn)前的代表作，也是電影巨匠溝口健二的一部代表作。這部作品將過(guò)去日本電影不曾有過(guò)的具有特異性格的女性搬上銀幕，對(duì)她不加任何修飾，既是女人又只盯著錢(qián)毫無(wú)人情，她既自私又為社會(huì)為藝伎的不公而吶喊。即使是想安穩(wěn)地生活也無(wú)比的艱難。