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年輕時的萊達，對與拋下三個兒子的男人出走的女人能產(chǎn)生高頻的同情和理解，換作妮娜，一定不行。因為妮娜更像是一個“花瓶”，是那種理解不了復(fù)雜事物，隨時會把別人溫柔別在她頭上的帽針刺向別人的女人。說白了，妮娜不是知識分子。故事本身有著明顯的知識分子身份優(yōu)越感。讓萊達教授在一個完全與人物身份不搭的環(huán)境中，完成對創(chuàng)傷的直面和和解，怎么看，怎么都有點怪怪的。但瑕不掩瑜，萊達出逃所包含的成就自我與“犧牲”女兒的巨大矛盾所具有的普遍性，是超越身份范疇的。影片在影像化“人物視角”上，簡直神一樣的級別。配樂超棒。

劇本簡直像扔到電腦里生成的。經(jīng)典“金剛”不需要這么一部狗尾續(xù)貂。為金剛大戰(zhàn)哥斯拉鋪路。

最后的臺詞是這部電影高光的地方，曖昧的過程也值得玩味。隨心所欲了一些。

想看理由：“還請來了《入殮師》團隊的浜田毅（攝影指導(dǎo)）、高屋齋（燈光）、小野寺修（音效）等一眾幕后制作大師加盟”。

演員這么好、故事也這么好，我一定是不喜歡導(dǎo)演的選擇。