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很有質(zhì)感的電視劇，小時(shí)候當(dāng)喜劇看，后來(lái)才明白人是立體的，真假，善惡，美丑。

兩星半；前三分之一的氛圍和懸疑較像樣，林心如的古裝扮相遠(yuǎn)勝現(xiàn)代妝，民國(guó)元素和雙重時(shí)空不錯(cuò)，比起其他爛片還可一看；后半段敘事邏輯一片紊亂，現(xiàn)場(chǎng)音軌猛轟；其實(shí)比起臺(tái)詞雷人、劇本漏洞，某局條規(guī)制約才是最大弊病，有這些條規(guī)，永遠(yuǎn)別指望在大銀幕上看到正常的恐怖片了。

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阿克曼可能是被自己的身份標(biāo)簽禁錮，這次直接前往以色列暫住。二十五歲拍出畢生最偉大作品，三十五歲為籌款拍歌舞片絞盡腦汁，四十五歲已顯靈感枯竭，五十五歲時(shí)只剩下望著窗外發(fā)呆，寫(xiě)一些日記隨筆，用DV設(shè)備拍一些簡(jiǎn)陋的畫(huà)面拼湊成90分鐘。不理解她為何要用帶很重口音的英語(yǔ)做旁白，查了下制片方依舊還是法國(guó)和比利時(shí)啊。 想到同樣是波蘭裔猶太人，波蘭斯基在每個(gè)時(shí)代都能創(chuàng)作出經(jīng)典之作，經(jīng)歷磨難遠(yuǎn)多于阿克曼。波蘭斯基就能不局限于自己的身份，探索多種多樣的題材。阿克曼的回顧展建議只放她在七十年代拍的那幾部，就像戈達(dá)爾回顧展只放他六十年代中前期，給觀眾留下印象會(huì)更好。

老百姓的最簡(jiǎn)單最接地氣的劇。王保長(zhǎng)、盧隊(duì)長(zhǎng)、李老栓、潘駝背人物鮮活，新生活的故事具有現(xiàn)實(shí)意義。