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突然能理解蔡明亮電影中的一些手法，比如緩慢的要死的節(jié)奏，壓抑的敘述手法，對身體局部的特寫，眼淚。這明顯是在模仿塔可夫斯基，只是蔡給人一種疏離感和壓抑，而老塔給人一種詩意。人物動作緩慢，喜歡拉、搖鏡頭，莫名傷感留下的淚水。對人類的關(guān)懷。最后音樂響起、焚燒、戛然而止，點蠟燭穿過池塘。“《鄉(xiāng)愁》這部關(guān)于現(xiàn)代人精神危機(jī)的影片的核心部分，整個是由半現(xiàn)實、半夢囈交織構(gòu)成，現(xiàn)實就像幻覺。而幻覺也完全像是現(xiàn)實，老塔在此之中抓到了最根本的核心。鄉(xiāng)愁就是對兩個無法融合的世界的憂思?！?/div>

日本人的電影真厲害，反映在國難時期一個日本女性多么堅強(qiáng)擺脫貧窮。不管多臟的活著，像昆蟲一樣一直往前行。可惜他女兒也為他的生活出賣了自己和他養(yǎng)父發(fā)生關(guān)系，他就像當(dāng)初他母親與地主家產(chǎn)的私生子循環(huán)一樣。不可過喜的新的一代日本人更有自己的想法，開農(nóng)場新生活新希望

【97分】每一句臺詞，每一個字。每一個鏡頭，每一秒，每一幀都是藝術(shù)

女性的苦難與韌性總是相伴呼應(yīng)著，輪回和繼承的是無法逃逸的。是為宿命。

看在大表哥的份上勉強(qiáng)一看