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在中國電影人普遍不會講故事的今天，《大魚·海棠》做得已經夠好了。雖然故事缺乏一些張力，但至少，讓我們明白，中國的動畫也可以做得很精致。

結束之后和朋友討論了很久，得出的大致看法是：在海邊的金敏喜通過撿垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject兩重空間內的穿梭。有金敏喜參演的洪尚秀電影存在著不斷對金敏喜本人的提純和結晶化：在答疑環(huán)節(jié)她并沒有上臺，也許是在這部電影里她并沒有與其他三位演員建立如此緊密的關聯(lián)，但這同時也意味著，金敏喜成為了一種能夠照亮的存在，其他人，其他事，不過是對她的逐級模仿——想到water literature motif，發(fā)現(xiàn)洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean，非常擅長在創(chuàng)造出來的時空主題中進行一種觀照，同時也存在著對這種觀照的思忖，而所有這些思忖仿佛都在訴說著：金敏喜，這里，下雨了；金敏喜，你對我而言是如此簡單、又如此重要。

我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們。拼力捍衛(wèi)的星星之火，只是為了在散不開的濃霧里，看到一絲光。

當天朝還在一味追趕美國拍視覺科幻大片的的時候，他們已經不需要任何特技特效就拍出足夠秒殺天朝的所謂科幻電影