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時(shí)間的輪換，鏡頭切換，音樂(lè)響起時(shí)的感動(dòng)，是這個(gè)片子的最大亮點(diǎn)

三星半，以小見(jiàn)大的一出家庭矛盾與體制問(wèn)題。三代人都有著自己對(duì)愛(ài)情的理解，有等待的守候，有要強(qiáng)的控制，有隱忍的信任。不同的年代，沒(méi)有誰(shuí)能夠代表愛(ài)情應(yīng)有的模樣。同時(shí)，又投射出了繁瑣的辦事流程、過(guò)頭的節(jié)目制作、缺位的校園教育問(wèn)題。這一切，看起來(lái)那么刻意，但恰恰都在發(fā)生

qvod；歌不錯(cuò)；萬(wàn)惡的資本主義。。。

雖然以203040的角度來(lái)引入中國(guó)不同世代的女性對(duì)于愛(ài)的理解是觸動(dòng)我的，但張艾嘉的敘事還是有些生硬，以及不喜歡女兒的設(shè)定和表演。

這次看，似乎可以理解那個(gè)美國(guó)女人的背叛了，不得不說(shuō)受了女權(quán)主義盛行時(shí)期，要自由，要獨(dú)立。這種女人突然變卦，害死男人的例子在法國(guó)電影中比比皆是，《巴黎最后的探戈》也是。我只能給個(gè)三星，不管它曾多么先鋒，多么有意義。我真是不怎么喜歡法國(guó)文藝片，或許我的思維太保守，太正常了。