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“嫁女”主題的變奏，只不過這次是徹底的悲觀，如果最后原節(jié)子“出嫁”前沒有那段強(qiáng)行拋出的“中心思想”式說教，幾乎可稱作傳統(tǒng)家庭的挽歌。小津仍然用著擅長的固定鏡頭、空鏡轉(zhuǎn)場，但面對如此激烈的戲劇沖突，這種“淡淡傷感”的表現(xiàn)形式是不太夠的，父親所謂的“關(guān)懷”流于表面，孝子的矛盾掙扎也沒有深入，只好用明子突如其來的死亡來扣回對傳統(tǒng)價(jià)值的呼喚。說到底，孝子回歸家庭就真的能得到幸福嗎?倒是和愛人浪跡天涯的母親更幸福些。

Jack這樣的怪蜀黍你們傷不起啊

少了小津電影里慣有的綿延的背景樂，為此更多了層凄冷。

傅藝偉的“吉兒”，那就是李世民心里的白月光

當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義看可能有點(diǎn)擰巴，人物的生存本能與超強(qiáng)能動(dòng)性，在浮與沉之間來回掙扎的情節(jié)設(shè)計(jì)，以及手持鏡頭近乎癲狂與暴力的在場，都讓這個(gè)故事看起來充滿了設(shè)計(jì)感。只有當(dāng)成情節(jié)片看才能看出處處巧思，羅塞塔對物的使用，對時(shí)間的計(jì)算，對外在聲音的反應(yīng)，對墜入泥潭的恐懼，無時(shí)無刻不生活在一種緊繃的狀態(tài)之下，達(dá)內(nèi)是讓她在外界密集反復(fù)的互動(dòng)中去折射她的精神狀態(tài)的。救不救墜水男孩、告密這兩個(gè)動(dòng)作意味很復(fù)雜，從動(dòng)機(jī)看是為了工作，是她不弄虛作假的做人原則，從結(jié)果看，她是為了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救贖的機(jī)會(huì)。自殺，母親是最后一根稻草，可精神上的重壓早累積到那份兒上了，可這時(shí)候生活還要和你作對，連死都不順心。從情感的累積到現(xiàn)實(shí)的反諷，都是精密的情節(jié)片。